不同的方向眺望时，钟楼塔尖超出所有建筑物而成为景色之冠。从海上望过去， 它是及平坦的海边风景形成强烈对比的航标。Р3圣马可广场的拐角处是连接的, 并且底层的柱廊既把建筑物之间的开口挡住, 又把它们紧紧地连在一起, 所以这个U型的空间具有明显的封闭感。同时, 圣马可教堂的两侧空间伸展开去, 看起来是突出 U 型空间敞开的一端。广场斜向焦点。加强了透视感。广场在形状上具有方向性, 人们进入其中能够清晰辨向。Р? 现代保护规划中的“原真性”原则及梁思成先生提出的“修旧如旧”原则的异同，阐述自己的观点Р原真性：1964年的《威尼斯宪章》提出的“原真性”原则标志着现代社会对文化遗产历史价值认识的新高度。关于原真性的保护分为四个方面：设计的原真性、材料的原真性、工艺的原真性和地点的原真性。过去片面追求早期形象的完整性，强调局部甚至是整体的复原，会对保护对象原本十分重要的历史信息、历史价值的重要内容造成无可挽回的损害。这种由于对历史建筑价值不全面的理解，使保护的方法又回到了对艺术价值进行保护的阶段，仅仅从建筑风格是否统一，布局是否合理，形式是否完美的角度去评价其价值，那么在历史建筑保护修复的过程中就会不可避免地出现造假古董的情况。拉斯金曾说过:“翻新是最野蛮，最彻底的破坏。”Р修旧如旧：“修旧如旧”是梁思成先生关于中国文物建筑修复观念的核心。梁思成认为：今日之维修及传统之重修有根本之不同，不再是拆旧建新，而是保存或恢复原状。中国对待旧建筑的传统做法无非是“拆旧建新”，历代改朝换代之际，多半要把前朝宫室甚至整个都城夷为平地，另建新都。同时梁思成认为修复是建立在研究和考证的基础上，在设计以前须知道这座建筑物的年代，须知这年代间建筑物的特征。（梁思成先生的修复观念可称作一种“保守的风格修复”，它及勒杜克的风格修复的相似之处在于它们对美学的强调，不同是在于勒杜克克允许建筑师凭各自对古代风格的理解
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