下,他候在中门。好极了!胖脸怕挤,最后一个下车,慢吞吞好像是他自己的车,印家厚从侧面抓住车门把手,一步蹬上车,用厚重的背把那胖脸抵在车门上一挤然后又一揉,胖脸啊呀呀叫唤起来,上车的人不耐烦地将他扒开,扒得他在马路上团团转。印家厚缓缓地长长地舒了一口气。”池莉的描写平淡细腻而真实,从这之中我们可以看出的是百姓日常生活中的一个个平凡的场景,但是这样平凡的场景也不会使我们联想到崇高的英雄的东西,庸常,琐碎,卑微,充斥这这样的作品中。印家厚是拥有理论与先进技术的工人,但是他却并没有现实主义小说中普遍拥有的工人阶级的崇高感,却因为房子问题等一系列困境带来了卑微,酸溜溜,厌烦的心境,这也恰恰是现代人生活的写照。与新写实主义小说不同的是,作为现实主义文学的代表,《平凡的世界》则力图再现中国当代历史上那个从乱到治转折时期的社会风貌,再现中国农民在那个时代中的命运沉浮和人生追求。路遥先生把国家大事,政治形势,家族矛盾,村与村的械斗,农民生活的艰难,新一代青年的感情纠葛,以及黄土高原古朴的道德风尚,生活习俗都真实地展现出来,透出浓浓的厚重感。体现了作者对生活,社会,历史和人生的深刻思考与理解。孙少安和孙少平兄弟俩的命运轨迹正是新一代农村青年的表现,作者从这描写中思考了当代中国转折时期的种种问题,以小见大,表现了路遥对那一阶层的民众命运与前途的深切关怀。现实主义的人物形象是一个阶层的代表,代表着作者自身对社会和人生的思考,具有深层意蕴和深远的警示意义,显示其深刻性。而新写实主义文学则放弃了背负在作家和人物形象上关于人类,关于社会的厚重枷锁,在新写实主义作家的笔下,大多数的主人公都是平凡琐碎的代表,正是这样的代表,让我们在饱经生活风霜之后产生了深厚的认同感和悲凉的意味,进而对自身产生了思考。相较于现实主义的普世性和厚重感,新写实主义文学的平凡和琐碎更贴切我们的生活,这也正是其生命力和创造力的体现。
全文预览
