护士交媾,然后拥有自己的孩子。后来莫名其妙跑出了一个似乎对保罗身上发生的一切了如指掌的小说家伊丽莎白。科斯泰洛。不请自来,她成了保罗挥之不去的影子,这个影子不仅仅一直在他周围,而且更像是附体之鬼,要保罗完全按照她的计划行事。她先是安排一个保罗和偶遇的一个神秘性感女子见面,然后又要他对喜欢的护士采取行动。在她眼里,保罗应该是她笔下的人物,她要她的人物行动,而偏偏保罗不买她的帐。РРР不管从哪个功用出发,作家都要考虑创作的形式,一方面对创作形式不满,因为形式束缚了他们创作的随心所欲,比如库切就讨厌人家称他为后现代作家,尤其质疑“后现代”。虽然评论者可以忽略他的抗议,找证据支撑自己强加于作家身上的称号,比如前面的“流散”和“后现代”。如果《慢人》里的科斯特洛是库切的代言人,那么她的创作焦虑就成了库切自身的问题,传统的现实主义行不通了,小说里的人物和作家本人较起了劲。这也许是库切在形式上玩的小技巧,仿佛让我们看到流行的元小说面纱,面纱下面,拨去层层迷雾,库切把现实悬置,在两个层次上描绘现实,一方面是现实描绘保罗,另一方面是现实描绘科斯特洛。这样,他既能满足那些理论家的需求,又能迎合大众的口味,因为小说展示的就是活生生的生活经历,一个残疾老人的求生欲和繁衍欲,也许这也是他自己的欲望,因为年老体衰何尝不是一种残疾?保罗是慢人,那种令人窒息的缓慢何尝又不是库切自己的恐惧?至于科斯特洛,她的创作困境也是库切自身的黑暗,她没有走出去,库切通过让她和保罗组合,走出了创作困境,成功地向文学市场推出了自己的产品《慢人》。РР结论：РРР参考文献：Р［1］申丹.叙述学与小说文体学研究［M］.北京:北京大学出版社，2004,5Р——从经典叙事学到后经典叙事学［M］.高等教育出版社，2008,11Р［3］［法］热拉尔·热奈特.叙事话语、新叙事话语［M］.土文融译.北京:中国社会科学出版社，1990,11
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