视线观察,甚至可以绕着物体的四周进行观察。4.条件色与固有色观察法也是整体观察法的具体延伸。固有色观察方法实际上是观察记忆法。在写生过程中,习画者应多注意条件色观察法,只有注意到多种因素而造成的色彩关系的总和时,科学地认知对象的目的才能达到。这即使我们常说的整体观察,整体描绘。﹙五﹚.静物写生的作画程序起稿作油画静物写生时,可用木炭条起稿,也可用单色起稿。着色步骤1.铺大体色铺大体色要求较准确地抓住对象大的色彩关系,初步明确画面中的黑白关系,用大笔把颜色关系铺开。2.大体塑造根据画面中确定的色彩关系,进一步明确物体的体积与结构,注意表现物体对环境,环境对物体产生的色彩影响。逐步使物体的暗部,中间调子乃至整个画面的色彩丰富起来。同时,颜色的饱和度也应相应提高,以增强色彩的表现力度。3.深入刻画在这一阶段应再次对画中物体作仔细,深入的刻画,使形体更趋严谨,色彩更加丰富。在具体刻画物体时,要与周围物体,环境结合起来表现。这时要注意物体质感,空间感的表现。4.整体调整过分跳跃的笔触,过强的明暗对比,常常影响画面整体感与空间感的表现。那么,及时调整,处理这些刺眼的地方,是整体调整阶段必须解决的问题。﹙六﹚.静物示范作品例析1.《秋菊》作者徐明华画面以青瓷瓶,菊花以及苹果构成均衡的画面结构。红黄紫白各种菊花组成主体物的绚丽色彩,青花瓷罐稳定住画面的中心,以银灰色调的背景衬托。画面非常讲究笔触的节奏和色彩的节奏。作者以深入的观察、敏锐的色彩感觉、熟练的绘画技巧控制画面,自始至终贯穿着整体观察和整体作画的严格秩序。此画在多层覆盖后,上下色层的重叠交相辉映,产生了丰富而厚重的色彩感觉。作者善用厚色,且调和时喜欢半生半熟的效果,尽量少用调色油故颜色多保持鲜艳和生动性。非常注意的是用笔的动态感,不是工笔画似的抠描花瓣,而是把握形的特征和大的意韵,故画面的艺术感染很强。2.《芒果与南瓜》作者徐明华
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