有一个合理的尺度范围。每台钢琴泛音的倍数转换点是不同的, 因此如果生搬硬套调律软件所得到的音准曲线可能不是最适合你这台琴的, 因为软件所设定的泛音倍数转换点与你的钢琴的琴弦的失谐个性可能会出现差异。尺寸越大的琴,其产生 17 度泛音的转换点会越往低走。因此往低音区 8 度扩张的时候, 应该留意泛音的问题。所以, 小尺寸钢琴特别是立式钢琴在往低音方向走的时候,它的比较响亮的 17 度泛音出现得比较早,这也就是小钢琴音准曲线比较陡峭的根本原因, 因此, 美国的调律师们不喜欢调小钢琴特别是立式钢琴。比如双 8 加3 既能吻合泛音也能兼顾 8 度, 但如果是用双 8 十二度虽然也能吻合强烈的泛音,但8 度关系可能就不舒服了。 12 度泛音也就是 5 度泛音。有的弦是 17 度泛音强烈,也就是双 8 加3 的泛音强烈。而有的则是 12 泛音即 5 度泛音强烈。这是每台钢琴固有的。值得注意的是低音弦的张力(音高) 不同, 它的 12 度与 17 度的泛音状态是不同的, 有时可能会出现势均力敌的情形, 这个时候我们应该如何处理呢?处理的依据是以这个与它上面相邻 8 度最吻合为原则! 这根弦就是泛音倍数的转换界线! 不同的琴这个界线可能会不一样。在出现这个界线以后, 所有的低音弦都应该尽力去找寻 17 度最强烈的那个点。调完之后, 双手 8 度( 中间留下一个 8 度音让它下面的 8 度泛音出表现) 检验, 这时候应该是 5 个音甚至更多的音同时发出。如果是一个整体,那么你的音准曲线就算是对了。否则是不正确的。另外,你可以在不踩下延音踏板时(但下面 17 度左右的低音键要按下)在上面按大三和弦,注意听,如果音准曲线正确,你会发现,低音弦会被激发出泛音和弦,很漂亮的! 每确定一个音, 实际上是确定了另一个调性的音及其和弦。以这种均匀方式所生成的平均律在各个调性调式的和声适应方面是比较平衡的。
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