溺于丧子之痛中的李陵碑整日唱着京剧《李陵碑》中“盼娇儿,不由人,珠泪双流”的悲哀曲调;失业的洋行小职员黄家楣已经肺病缠身,为了不让从乡下来看望自己的父亲失望,典当东西,强言欢笑;而丈夫出海,为生活所迫沦为舞女的施小宝,既受到流氓的欺凌,又得不到周围人的同情。每个家庭有每个家庭的烦恼,经济的拮据、精神的苦闷困扰着每个人。戏剧的主线是林志成、杨彩玉以及刚从监狱中出来的匡复三个人的感情纠葛。革命者匡复入狱,把妻子女儿托付好友林照顾,林在与杨长期接触中产生了感情,组成了家庭,而匡复的归来,使他们三人都陷入了尴尬的境地。作者无意把任何一个塑造成恶人,而是强调现实环境对人的折磨。林具有同情心和正义感,为了与朋友之妻组织家庭而过着自己不情愿的“一方面受人欺负,一方面又得欺负人”的生活,并备受良心的谴责。杨彩玉曾经是一个热情的,为了恋爱和革命而离家出走的少女,生活的磨难使她变成了劳碌、庸俗、苟安的家庭主妇。而在监狱中受尽磨难,渴望从妻子、女儿那里寻找爱抚的匡复,面临的是妻子与好友同居的残酷现实。他们身上都带着过去留下的创伤,但新的力量也在阴郁的环境中显示出强大的生命力。匡复的归来使杨彩玉重新回忆起火热的青年时代,消沉的心焕发新的活力;女儿欢快的歌声使匡复重新恢复战士的激情,他毅然地离开了。戏剧结尾葆珍与阿牛领着大家唱“我们都是勇敢的小娃娃,大家联合起来救国家!救国家!”声音压倒了李陵碑悲哀的曲调,激发人们从压抑、沉闷的氛围中走出来决心。Р 《上海屋檐下》在戏剧结构上颇有特点,通过主副线的形式将五户人家的家事,五股相互交错的生活之流错落有致地展现在舞台上,充分体现了生活的丰富性和复杂性,每一个家庭中独特的生活旋律,共同构成了一个曲折多变、内涵丰富的乐章,体现了特定时代普通人的生存境遇,具有较大的涵盖面。在实际演出中,运用弄堂横截面的形式,通过控制舞台灯光来进行场景的转移,给人强烈的真实之感。
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