加丰富,主要以声乐为主,器乐依附于声乐。十九世纪以来,狂想曲体裁的发展渐渐由以声乐为主的形式转变成一种表现热情奔放情感的与民族民间咅乐相联系的纯器乐体裁。它首先在钢琴音乐的领域得到复苏,尤其以捷克作曲家托马谢克最具代表性,成为这一体裁的创立者和奠基者。之后李斯特作为其改革创新者,使本体裁得到更大的发展。而到二十世纪由于其自由灵活的结构特征受到更多音乐家的青睐,使得本体裁向着更多样的风格发展。总的说来,狂想曲体裁多以流行的、民族的或民间的曲调为主要素材,因而其民族性极为明显。在其出现的早期,乐曲一般都具有色彩性、抒情性与戏剧性。到了后期则以随想性、即兴性、创新性,尤其以自由性为突出特征。狂想曲作为音乐史重要的一种音乐体裁,随着时代的发展不断进步,为之奋斗的作曲家数不胜数,给我们后人留下了许多珍贵的音乐财富。参考文献钱亦平,王丹丹•西方音乐体裁及形式的演进[M]•上海:上海音乐出版社,2003.李季军•西方音乐史教程[M].吉林:吉林音像出版社,2001.吴祖强•曲式与作品分析[M]・北京:人民音乐出版社,1962.彭克宏著•社会科学大辞典[M]・北京:中国国际广播出版社,1989.娣亚平编著•西方音乐体裁与名作赏析[M]・北京:中央民族大学出版社,2005.张洪岛•欧洲音乐史[M].北京:人民音乐出版社,1983.(匈)李斯特著•李斯特匈牙利狂想曲集(I、II)[M].湖南:湖南文艺出版社,2001.赫菲尔著,李哲洋译•西方音乐家的故事[M]•犬津:百花文艺出版社,2002.汪启璋编•牛津简明音乐辞典[M].上海:上海音乐出版社,1988.童师柳•李斯特匈牙利狂想曲研究[D]•上海音乐学院硕士学位论文,2007(07)・张彬•拉赫玛尼诺夫的创作与演奏分析[D]・东北师范大学硕上学位论文,2006(07).李道琳•蓝色狂想曲与美国爵士音乐[J]•滁州师专字报,2002(01)・
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