之作。但是,其助手林兵反复向记者强调:“新馆是贝老投入感情的重要作品,但并不是贝老的最后作品。如果有合适的、感兴趣的,他就会去做。”文档收集自网络,仅用于个人学习光的魔术师“让光线来做设计”是贝氏的名言。贝聿铭借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法,将天窗开在屋顶的中间部位,自然光线透过木贴面的金属遮光条交织的光影,进入到博物馆的活动区域。光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤所产生的层次变化,以及不同空间光线的明暗对比,仿佛能让周围的线条流动起来,令人入诗入画,妙不可言。这位“光线魔术师”对形式和光线的敏感,使他设计的建筑作品自成一格,在创新与审美两方面尤其突出。文档收集自网络,仅用于个人学习“在贝老的建筑特色中,特别注重光与人在空间中的移动。”林兵说,“比如那堵水幕墙,当光线照在墙上,反射的光与影恰好遥相呼应。同时,贝老还考虑到水幕墙位于中央大厅,正好引导游客走向西面的展厅。而对于自然光线的引入,贝老还希望观众能够轻松地去欣赏那些古老的展品。”文档收集自网络,仅用于个人学习浪漫诗画者以米芾山水为蓝本的片石假山,从文徵明当年手植的紫藤上修剪下来的枝蔓嫁接的紫藤树??“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。开荒南野际,守拙归园田。”这是贝聿铭所喜爱的陶渊明的诗句。而整个庭院也充分展示了贝老自身的深厚文化底蕴和诗情画意的浪漫气质。文档收集自网络,仅用于个人学习对于为何以花岗岩切片堆石取代太湖石,贝建中笑说:“父亲曾经和我说,他儿时玩耍的狮子林中,那些石头大都是多孔洞的火山岩石,石匠们以它们的可塑性来选择,再小心地将岩石敲开。然后,石匠在湖畔或和河边仔细地寻找空地,将石头置于其中,任凭流水冲击,使其经过几代的天然侵蚀,石匠本人或是他的子孙日后再收回石头,经过堆叠,终成假山。这种延续性具体地反映了中国文化———父亲播种,儿孙收获。显然,我们没有那么多时间去播种收获。”文档收集自网络,仅用于个人学习/
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