的要求比较高;戚生是一不学无术得纨绔子弟,沉迷于吃喝玩乐,同时又坦白得让人又爱又恨;韩生和爱娟的对话更令人捧腹,同时把爱娟的愚笨表现得淋漓尽致。腿不仅在表现人物性格方面,宾白在推进情节发展发面也起着很大的作用,例如:第三出“闺哄”,柳氏与梅氏的争风吃醋---东西院之分---误会的产生第二十六出“拒奸”,爱娟与淑娟的对话引出床头的剑,以剑拒奸袅在阐述宾白的重要性时,笠翁认为“至于新演一剧,其间情事,观者茫然;词曲一道,止能传声,不能传情。欲观者悉其颠末,洞其幽微,单靠宾白一着”,再加上“优人之中,智愚不等,能保其增益成文者悉如作者之意,毫无赘疣蛇足与其间乎?”肄其实这是从优人的表演与观众的接受方面来谈的。如果宾白不详,优人未必能“尽作者意”把戏演出来,而对于第一次接触这出戏的观众来说,未必能看懂该剧,致使“观者茫然”。而且笠翁认为戏文不同于文章,是做给读书人与不读书人看,又做给不读书人中的妇人小儿同看,所以应该做的贵浅而不贵深。词曲写“雅”容易,写“俗”就不如宾白有表现力,因为宾白更有利于灵活地运用口语、谚语等,贴近大众,为大众所接受,而且音韵协调的宾白,不但表现力强,听起来更有一种美的享受。朴斋主人批云:信口说来自成至理,自合声韵,令观者、听者无不解颐。宾白中第一手也。肃例如:芀(1)戚友先:赐教,赐教,还是不说的妙!若还要我说来,只愁你要上吊!都是你治家不严,黑夜里开门揖盗,预先被别人梳栊了宅上的粉头,如今教我来承受这乌龟的名号!芇(1)中的连续押韵读起来朗朗上口,听起来悦耳又忍俊不禁。李渔从自身的创作表演经验出发,强调了宾白的重要性以及阐述了宾白的写作原则,这在当时史发前人之未发之言的一大理论创新,不但对当时的戏曲发展有重要作用,而且对后世的戏曲、相声、小品等都是有重要启示的。Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;mercialuse
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