物形象的类型化。所谓类型化人物,就是指具有单一性格结构的人物,也就是说可以用一个专有名词或集合名词便能够概括的人物6戏剧化电影往往具有唯美主义的Р51审美倾向电影主要是指当时出现的一种用隐晦曲折的手法对社会进行批评的影片。Р52后现代主义是现代主义的一部分,是现代主义在确立的同时立刻被否定的一种现象;后现代主义同现代主义之间表现出不同的倾向,比如前者是大众化的,后者是贵族化的;不是某一个人、某一部影片,某一类影片,而是以一种新的审美元素广泛存在着,它可以在不同的影片中浮现出来。Р53现代主义电影的基本特征主题内容,主要表现在现代社会中人对自身的存在、与他人关系中所产生的困惑、无助、迷失等的探索。人物缺乏鲜明的个性特征和明确的行为目的。无中心失去自我、消解中心的状态,是后现代社会的一种特有现象1986大卫·林奇《蓝丝绒》1999库布里克的《大开眼界》这种对中心原则的消解,进一步表现为对既定结构的解构。昆廷·塔伦提诺1994《低俗小说》事件的发展没有确定的因果关系,偶然性成为决定的因素。叙事过程中常常将叙事元素省略,造成叙事缺省,并形成事件或人物的歧义或多义;这Р就是通常所说的含混性特征。无深度。将中心消解之后,一切都浮出水面,成为没有深度的表面的东西了罗伯特·泽梅基斯《阿甘正传》(1994),影片将”猫王“、黑人运动、越战、三届美国总统、乒乓外交等历史事件混杂进去,将历史改造成了一场”戏说“。加拿大影片《撞车》(1996)、美国影片《本能》(1992);人们往往从商品性的角度来看待这类影片,但是这些影片恰恰反映了后现代电影的无深度特性。无原则。当中心已经被消解之后,一切既定的原则,在历史长河中约定俗成的规则都被淡化了,范畴之间、类型之间、娱乐与功用之间、艺术与商品之间的边际也随之被消解。1990大卫·林奇《心中狂野》1999汤姆·泰沃克《罗拉,快跑》1986艾伦·帕克《迷墙》
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