大唐风韵》的唐太宗,手牵一匹高头大马。但马头并未高高扬起,而是做回头状,是收。由此使作品布局得以均衡,人物的高大得以更好的体现。作品中人物的神态十分悠闲,他宛若在举望远方,又仿似在闭目养神,传达出一种也许只能用“禅境”才能加以描述的精神气韵。他的绣于宽阔的胸前的“龙”(这里变成了浮雕)与“马”的形象交相辉映,使我们不由联想到“龙马精神”;体现人物胸怀的夸张造型和马头的收势造型,又让我们联想到中华文化的气度和内敛。他所塑造的名为《母仪天下》的武则天,以身后两宫女手执交叉的“障扇”为衬托,造型简朴大气,人物仪态端庄。她两手相叠于胸前,宽大的衣袖圆满如两扇巨大的蚌壳。其“云彩雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜”的煌煌意境,虽系皇室,岂非中国!他所塑造的历代帝王虽然都是具体的人,但又都不是具象的人。透过他的人物,我们看到的是特定历史时期中国社会的缩影和写照,特定历史时期民族精神的内涵与外延。他的《国粹》系列作品,塑造了《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》等一系列戏剧人物,实现了雕塑艺术与戏剧文化、历史文化的融合,不可不谓是匠心独运的艺术珍品。一个国家的文化形象,是这个国家文化传统、文化创造、文化实力的体现和展示,也是国民素质和精神面貌的体现和展示。提高文化软实力,增强中华文化的国际影响力,需要有代表国家文化水准和民族文化形象的代言人。Р雕塑艺术家和连朝深深植根于民族文化土壤,大胆借鉴外来艺术,其写实手法的意象表达,可以说“形融世界,意蕴中国”。他的作品,无论从继承传统的文化层面上看,还是从借鉴西方的创新手法上看,都取得了很大的成功,这是很值得我们嘉许的。我们有理由相信,随着艺术探索和艺术实践的不断积累,他的雕塑艺术一定会日臻成熟和完美,也一定会有更多对话世界的雕刻艺术精品“横空出世”。换句话说,透过和连朝雕塑艺术的探索与实践,我们看到了新一代雕塑艺术家的成长,同时也看到了中国雕塑艺术的未来和希望。
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