整”,该动的动,不该动的绝不动。有一个误区就是。这样可能没有老生的韵味了,不一定非得动腰扭胯就是老生的韵味,老生的韵味在于节奏的变换,这才是靠把老和难点。Р (五)从开打、身段来谈Р 见韩浩、夏侯尚一场,黄忠拿象鼻刀上场“过河”,打“鼻子”、“削头”亮相,接刀下场,这一场要注意眼神与节奏的变化。这出戏的开打要打出老生的意思,打的不是速度,是身段、是功架、是气势,尤其上来见到韩浩、夏侯尚,眼睛是要有变化的,见到敌人了,节奏加快。这出戏的刀下场不能和武戏的刀下场相比,没有武戏技巧难度大,也很短暂,那么看点就在于表演,前面的几个“大刀花”要稳点,眼睛要有戏,“回花”时眼睛一定要盯着刀头,节奏放缓,为的是引起观众注意,“回花”完转身“匹马”眼睛就一直看刀头,这时乐队打【急急风】应当“长调门”,演员眼神随之向前“长神”,之后的动作要逐渐加快直到【四击头】亮相,一气呵成,有快有慢,效果一定很好!Р 谭派这点处理是符合人物的,这一场的表演是在马上,是马溜,而且在战场上人物是应当有杀人的气势的。看谭元寿先生《定军山》的现场录像,此时是大快人心,观众连连“叫好儿”。这是《定军山》的魅力,更是谭派的魅力。Р 黄忠、严颜占领了天荡山,诸葛亮命黄忠回营议论军情,这场黄忠和严颜分别的时候有一个上马的动作值得一提。这个动作和以往的“上马”不太一样,表现的是“上马”后跟严颜分别,然后“打马”离去。这套动作是锣鼓点单起【丝边】,演员身段幅度较大,比较伸展,其实不难理解,这套动作犹如电影中的慢镜头。演员仍靠拍子后缓马鞭上马,此时跟别的上马不同的是,要拨转马头跟严颜告别,所以马鞭再转回来起右腿,颠三下,“盘腿”拱手一请,然后打马离去,谭派这样处理十分符合人物,也展现了京剧的博大精深。Р 以上是对《定军山》一剧的角色塑造手法粗浅认识,在自己今后的艺术道路上,用我在舞台上的表现,为谭派、为京剧事业献出微薄的力量。
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