法的丰富多样,实际上是笔墨的成熟与进步。皴擦的作用主要是分清山体的结构造型。在范宽的《溪山行旅图》中,在山体的轮廓线,尤其是在前的山体与在后的山体之间的轮廓线上,往往被施以更加密集的不同墨色的点皴,而由这样的轮廓线向外,点皴逐渐由密变疏,墨色的变化也相对较小。Р这样做突出了山体结构,增强了画面的空间效果,也充实了画面。诚然,其他皴法也许也可以达到类似如此的效果,然而雨点皴的应用则为溪山行旅图带来独特的意境。山体的外形决定了皴法的选择,以《富春山居图》为例,其中石法多用披麻皴,因为它的山体外形多偏锥形且圆润,故披麻皴与其相得益彰;反观《溪山行旅图》,可以看到其中山体多为方正形态,轮廓刚硬,运用点皴呈现出利索干脆的形态,与轮廓的刚硬相辅相成,能够融合一体。其次,用短线条的点皴刻画山石,更加细腻地表现出石头的质感,坚实有力。Р四、《溪山行旅图》的历史地位及学习价值。Р《溪山行旅图》是范宽的传世之作,是最具范氏绘画风格特点的作品之一。范宽与李成,郭熙齐名于画史。并与李成一起,成为北宋时期北方山水画派的主流。有“齐鲁之士,惟摹营丘,关陕之士,惟摹范宽”之说,可见师其法者之众。又有李成与范宽二人之画“一文一武”的说法,范宽绘画中的“武”正是《溪山行旅图》中表现出的诸如气势雄强,刚健挺拔等特点。加之独特的皴法点苔与鲜明的地域特征,《溪山行旅图》代表了范宽最成熟的技法与风格,同时也成为北宋时期北派山水画的一个重要代表。Р如今临摹学习《溪山行旅图》仍有十分重要的意义。关于范宽在“南北宗”画派的从属问题,没有一个十分明确的界定。后世之人有将其纳入北派亦有将其算作南派。或许,根本没有对其进行南北划分的必要。范画既具备了宋画图真求实,精工细致的一面,而在一笔一画中,又不乏文人墨戏的趣味。应该说,它具有院体画传统积累下来较优的一面,同时具有文人画早期的面貌,可说是承前启后之作,因此有较高的学习价值。
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