谓“香山池上之意”,是指白居易的相关诗作,但是白居易一生所作诗中与池相关的诗有将近Р50首,而诗题中直接出现“池上”二字的就有25首。先不说王?的题款是否有确指,至少这则题款让我们了解了王?对白居易诗的熟悉程度,这就是他的学养。艺术这东西,无论是欣赏还是创作,都需要用文化去际遇和观照,坦白地说,早年的王?是没有这样的自信的。我曾经在一篇关于王?《水村图》的鉴赏文章中说,王?是早年缺啥晚年补啥,就是针对早年的王翠因为生计的原因作品中缺少文人气而言。此时他六十一岁,已经迎头赶上。况且王翠题款中的白居易“池上之意”是有所指的。白居易是北方人(祖籍太原),但是他一生行踪随仕途又南又北,先后任职杭州和苏州刺史。25首“池上”诗,既有北方的“池上”,也有南方的“池上”,而《溪堂佳趣图》呈现的是江南水乡风貌,毫无疑问,应该是指南方的“池上”。之所以有这样的呈现,是因为王蒙是浙江湖州人,王翠是江苏常熟人,此二地与白居易任刺史的杭州和苏州紧紧相连,三位不同历史时期的名人,被一方水土滋润,为一条文脉相连,所以无论诗也好,画也好,都是水灵灵的,应了那句老话:一方水土养一方人。Р 那么是哪一首“池上”诗呢?且读白居易苏州刺史任上所作: Р 池上作Р 西溪南潭,皆池中胜处也。Р 西溪风生竹森森,南潭萍开水沉沉。Р 丛翠万竿湘岸色,空碧一泊松江心。Р 浦派萦回误远近,桥岛向背迷窥临。Р 澄澜方丈若万顷,倒影咫尺如千寻。Р 泛然独游邈然坐,坐念行心思古今。Р 菟裘不闻有泉沼,西河亦恐无云林。Р 岂如白翁退老地,树高竹密池塘深。Р 华亭双鹤白矫矫,太湖四石青岑岑。Р 眼前尽日更无客,膝上此时唯有琴。Р 洛阳冠盖自相索,谁肯来此同抽簪? Р 王?记忆力很好,他对古诗的默记就像他对古画的默记一样过目不忘,这让他受益匪浅,促进了他的绘画从早年的职业画家面貌向中晚年的文人画家面貌过渡,《溪堂佳趣图》就是一个例子。
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