的独立来提升自我的地位, 争取话语权, 而她以柔制胜, 完全地诠释女性意识。而《茉莉花开》里的女性下场都不太圆满, 她们性格虽然反叛, 但只是对封建规则的反抗, 而不是对男权社会的完全反抗, 反而是妥协。这两部影片中的女性形象特征都是底层人士和弱势群体, 前者是用自身行动反抗来改变现实, 而后者却在脱离男性后被迫妥协。Р(三) 独立与回归Р在影视作品《紫色》的最后, 茜莉抛弃过去的一切, 开始独立谋生, 就是由于女性意识的觉醒让她走向独立与平等, 让她的亲人最终回到她的身边, 过上了幸福生活。而《欢乐颂》里的女性形象都不是完全独立, 她们虽然经济与生活独立, 但是最终还是步入婚姻, 回归到家庭中。中国的影视作品中的女性形象大多不是拥有完全独立意识的, 因为大众普遍认为, 女性在一定程度上需要依附男性, 做好贤妻良母的角色, 才能拥有美满的爱情与生活。Р结语Р本文通过分析对比中西影视作品的女性形象, 可以得出造成这种共性与差异的原因主要是中西方社会历史背景、女性主义对社会的影响作用以及伦理观与价值观的差异。中国的封建社会文化对女性的影响是深远的, 即使现在女性的意识形态渐渐走向成熟, 但仍然受到社会道德规则的束缚, 而西方相较于中国的思想体系对女性的束缚并没有那么严重, 因此女性主义也是首先在西方兴起的。影视作品中的女性形象特征恰恰是女性在社会中地位变化的体现, 通过研究可以更好地了解女性主义的发展与变化过程。Р注释Р(1) (1) 张富丽.中西影视剧中女性形象对比研究[D].西安建筑科技大学, 2015 (05) :14-35. Р(2) (2) 张筱南, 乐雪.缺失的女性——中外影视作品中的女性形象分析[J].长江论坛, 2005 (6) :56-59. Р(3) (3) 谢红岭.浅析文化视角下的中西影视文学中的女性形象[J].语文建设, 2013 (6) :65-66.
全文预览
