威胁到了戏曲的发展。而由于来自于政府的引导是比较容易为中国老百姓所认可和接受的,所以加强政府的引导就显得尤为必要了。“泛娱乐化”现象不止在戏曲传播中有体现,在整个社会文化的很多方面都有表现。因此针对目前“泛娱乐化”的泛滥,庸俗低俗之风盛行的情况,2009年 1 月 5 日,国务院新闻办、工业和信息化部、公安部、文化部、工商总局、广电总局、新闻出版总署等七部委就召开电视会议,部署在全国开展整治互联网低俗之风的专项行动,并公开公布了一批存在大量违反社会公德、损害青少年身心健康的低俗内容的网站名单,要求大力倡导传播文明健康的信息。Р...........Р结语Р至此,笔者已经对戏曲传播中的“泛娱乐化”现象进行了浅显粗略的分析。尽管说的是“泛娱乐化”现象,但是最终的落脚点还是对雅俗共赏的优秀戏曲作品的期待和对戏曲可持续发展的期望。戏曲走入低谷已经是公认的话题了,很多人都在担心戏曲的衰落,甚至消亡,而戏曲剧种的消亡速度也确实非常惊人,就算被列为非物质文化遗产也不能改变它淡出大众视野的现实。尽管,我们并不希望《十五贯》那样一部作品救活一个剧种的情形再度出现,但是想来最重要的还是作品,任何一种艺术的繁荣都是要靠高品位的作品来说话。曾在和路应昆先生聊天中说到“戏曲借助传播手段得到复兴”的提法,路先生做了比较理性的分析,并表示是否得到复兴还不能确定,至少现在还没有特别过硬的作品来证明这种观点。可见高品位的作品对于戏曲的振兴还是起决定性作用的。正如爱尔兰的传统艺术踢踏舞也曾经和中国戏曲一样,走入过低谷,但是一个优秀的作品——《大河之舞》却让全世界重又掀起了一场踢踏舞热。对于中国戏曲来说,想来也是一样的。戏曲作为一种供人消遣的文化艺术品,其娱乐功能是始终存在的,我们也不能进行全盘的否定。所以,在作品中体现戏曲的娱乐功能也是非常必要的。但是对于这里的娱乐却要做理性的认识。Р............
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