绪放大。李康第一次进当铺的时候采用的现场同期声里的音乐,无意识又带一些神秘感。第二次和第三次的时候采用稍微有节奏的配乐,明显强调李康内心的变化与不安的主观性。最后李康躺在病床上回忆的镜头采用悲伤的音乐。Р三、“当铺”象征性的存在与表达Р当铺作为象征符码Р象形符码:它们通常建立于以传输符码而现实化了的可感要素之上。可以将其分为图像、符号以及义素[5]。当铺作为象征符码,无论是在旧中国还是在当今的社会,都是一种以动产或者不动产作为抵押进行放债的机构。而影片中的当铺前两次都是以李康爱情与友情的输出交易换来事业和权力,这些都不是实实在在的东西,只是一种情感和价值上的指向,只有在第三次健康和金钱的交换时,钱才以货币符号作为具体可以拿来衡量的物质存在。观众很清晰地可以看到李康每次交换的都是精神和身体上的笼统概括,虽然这些不是实实在在可以感觉的物质,但是李康在所放弃的东西上面就显得十分明确,当铺却变得隐晦和神秘。Р《七号当铺》的传播行为Р传播是一种行为,是一种过程,也是一种系统[6]。当观众看到当铺,大脑一瞬间就会有一个典进当出的概念,知道这个地方的交易形式,以及“当”这个字所具有的意义。《七号当铺》里的“当”正是沿用了当本身代表的含义,只是将典当的内容做了夸张和放大。但是在影片中为了使这些典当的内容在故事中作为真实的存在,人物和情节上都在向着当铺靠拢,正是不再相信爱情,李康才在典当单子上选择爱情与事业做交换,因为投资缺钱挪用资金才在友情和权力上作交换,又为了把欠的钱换上拿健康与金钱做交换。虽然典当的内容在现实中是不是实际存在的,但是在影片的故事中是真实且具有合理性的,而且每次当李康从当铺出来之后,进当铺之前的问题都已经被解决掉。典进当出,平等交换,得到一方,失去另一方,这也是真实存在在现实当铺意义的价值原则中的,所以李康在一步一步的得到所交换来的东西,但也在一步一步失去曾经拥有的东西。
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