子,桓熙小字石头,范晔小字砖儿,慕容农小字恶奴,元叉小字夜叉,更有什么斑兽、秃头、龟儿、獾朗等等,才知道儿子叫‘阿丑’还算有体面的。”从中看出方逐翁的迂腐不堪,是一个典型的封建遗老、遗少。恩格斯说:“各个细节就构成了总画面,而我们要是不知道这些细节,就看不清总画面。为了认识这些细节,我们不得不把它们从自然的或历史的联系中抽出来,从他们的特性、他们的特殊原因和结果等方面来逐个的加以研究。”鲁迅说:“细看——雕阑——画础,虽然细小,所得却更为分明,在以此推及全体,感受遂愈加切实,那些因此终于为人所注重了”。这种小中见大,细中见深的细节刻画艺术,在《围城》中可以说是得到了精妙的表现。车尔尼雪夫斯基认为: “对于一位讽刺幽默作家来说,一切琐庸的、可怜的、鄙陋的东西,似乎都不能逃过他的眼睛。”钱钟书善于用洞烛幽微、纤芥毕肖的笔触刻画人物心理,其犀利精微的心理讽刺,使人物形象更具有立体感。感受《围城》后,除了对作者所表现出来的进步的思想倾向和高超的艺术技巧佩服外。更重要的是让我们通过方鸿渐的命运, ,从中悟出了很多的人生哲理。生活中的所有事情并不是像我们想的那么的美好,没有经历时充满了幻想,渴望经历,经历了才知道不像想象中的那样美好,相反却有许多意想不到的烦恼和束缚。其实所谓的《围城》就是职业、婚姻、文凭、社交, 也可以说就是生活,就是人生,只是看我们如何去扮演其中的角色,如何把握好自己的这座城。参考文献: 1、《钱钟书与近代学人》李洪岩百花文艺出版社 2007 、01 2、《中国现代小说》夏志清复旦大学出版社 2005 、07、01 3、《围城》面面观周锦著河北教育出版社 2002 、12、07 4、评《围城》的冷嘲热讽黄国彬香港香江文坛 1993 、07、 5、略论《围城》的讽刺艺术张丽丽济宁师专报 1995 、02 6、《围城》与中国现代讽刺小说王卫平北京文化艺术出版社 1992
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