情回忆。这个回忆的初先,是一种无意记忆的开端。闪回镜头:女主人公在窗边偶然凝视酣睡的日本男人的手女主人公骤然消失的笑容女主人公的内韦尔情人,德国士兵临死前的那只手。雷乃的这个闪回镜头在速度上是迅疾的,突如其来的影像打破了影片前一段平缓的叙事节奏;镜头过后,影像又恢复如初,而女主人公则由此开始了漫长的努力——解释这闯入脑海的记忆的断片。雷乃以这个闪回镜头,闪电式地打开故事的叙事焦点,打开了影片所要并置的两个时空——1959年的日本广岛与1944年的法国内韦尔。闪回镜头:感官性与共时性通过两个男人两只手的断片拼接,确证了无意记忆的具体性,它总是与一定的身体性现象连在一起,女主人公通过两个爱人身体的对话复活了被遗忘的过去,影片的这一段建构的不再是传统的故事时间,而是女主人公的内在心理时间。时间成为女主人公在追寻过去中直觉性内在的“绵延”,交叉的断片正是将混沌状态以影像的共时并置言说出来。由此,无意的记忆最重要的两个特征——感官性与共时性为电影的闪回镜头表现得淋漓尽致。传统的闪回镜头——是说明现在,以过去时解释现在时,是为了解释影片的故事闪回镜头:现时叙事在这部影片里却是“以影片的现时叙事去解释闪回镜头”,更具创新意义的是,雷乃还运用一组闪回镜头去解释第一个闪回镜头本身康·戈尔多夫说:“回忆的深刻意义仅仅展现在生命的积极的和创造性的内在表现中,展示在生命的延续和发展中。”而回忆的展示正要借助于记忆的方式,《广岛之恋》通过闪回镜头的运用开拓了电影表现回忆主题的时间记忆方式。像里维特对于该片的评论:“此片的构思相当了不起:是一次将碎片串掇在一起的尝试,在女主人公的心灵深处,将她本人和她意识中的不同元素重新组合起来,以便使这些碎片(至少是她意识中的广岛相会撞击成碎片的东西)形成一个整体”,断片般的闪回镜头正是撞击过程的实录,由此,无意的记忆在电影的领域中获得了与文学同样的诗学展现。综述:
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