映、迷离恍惚的景象,显示了诗人高超的艺术功力。杜甫(诗圣) 春望国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。白居易(诗魔) 琵琶行我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。唐代艺术的三个要素?胡人?马?女性唐三彩中的“胡人”盛行于唐代的一种低温釉陶器,釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色,而以黄、绿、白三色为主,所以人们习惯称之为“唐三彩”。三彩胡人牵骆驼(现藏故宫博物院) 唐三彩制作原理唐三彩是一种低温铅釉陶器,在色釉中加入不同的金属氧化物,经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩,但多以黄、赭、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉,在烘制过程中发生化学变化,色釉浓淡变化、互相浸润、熔融、斑驳淋漓、形成单色或多色釉彩,色彩自然协调,唐代三彩釉陶器多用于随葬,作为冥器, 它的胎质松脆,防水性能较差。实用性远不如当时已近出现的青瓷和白瓷。唐马唐代,我国的画马艺术达到了登峰造极的水平,这有其客观原因。唐太宗李世民从马上经营天下,他的战马后来被塑成“昭陵六骏”。唐朝开国后,为了开疆拓土,巩固国防,十分重视骑兵力量, 开辟了多个牧马区,并设太仆寺专管马的选种、牧放、调养、训练。唐玄宗开元初有马 24万匹,至开元十三年(公元 725 年)已增至 45万匹。当时上层社会的贵族们喜欢看马舞、打马球,连妇女出游也乘马。在这样的社会氛围中,自然产生了很多画马名家。 唐代宗室中擅画马的人不少,如汉王、宁王、江都王、岐王等, 山水画家李思训也兼画马。据史籍记载,宁王在华萼楼壁上画《六马滚尘图》,唐玄宗见了,认为“无纤细不备”,赞叹不绝。江都王画马成名较早,所以杜甫在《韦讽录事宅观曹将军画马图》一诗中开篇就说: “国初以来画鞍马,神妙独数江都王。”但画马成就最高的,还是曹霸、陈闳、韩干、韦偃等专业画家。
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