台上讲着的这个人她,有着顽强的勤劳精神,一颗诚实而火热的心,她犯过小学生所犯过的那种错误,也有过小学生所特有的恐惧心情,她从巨大的劳动里取得了鼓舞,她正确地懂得了生活。在讲演者与在座的每一个人之间,有着人民的活动家和自己的人民之间活生生的、不可分离的联系。索阔洛娃讲的是不平凡的话语。她的话很自然地流涌出来,像奔腾的巨流。她忘掉了数目字,她是在叙述着自己的心里话。她在一九三0年来到过冷冰冰的区委会,她住过有蟋蟀叫的草屋,挨过丈夫的耳光,经受过饥寒交迫的生活,现在,她到了这里。?这样的叙述方式是与电影文学格格不入的,它属于一般文学的范畴,而且只属于那种不具备视觉形象因素的文学范畴!3)美国式兼顾拍摄技术的文学剧本?好莱坞从“梗概制度”发展到成熟剧本,也是它电影艺术成长的过程。到了“文艺大片时代”,剧本已趋于成熟。可以看出许多剧本都是可供拍摄用的文学剧本。它具有日本剧本的电影性强的特点,但却又避免了日本式剧本的简单粗略。既有可操作性,又无形象苍白的弱点。?剧本中所有的文字描述都应是可视的,具有电影联想的。这样的剧本既给导演提供了二度创作的空间,又不乏电影综合艺术各种元素的备忘提示。?如《乱世佳人》剧本片段?【化入】?远景——他们的马车来到一处交叉路口上,瑞德把马勒住了。因为一队从前线退下来的士兵穿过火巷来到街口,火势正在蔓延着。一位军官喊着:“一、二、三、四、”,藉以保持步伐的整齐和提高士兵的士气。移拍:斯卡莉特和瑞德不耐烦地看着部队从他们身边慢慢走过。?斯卡莉特:噢!天哪!他们为什么不能快点??瑞德(嘲笑地):最后的一点法律和秩序也随着他们消失了。德卡特大街将是暴民的天下了。?最后,部队穿过街口,瑞德用缰绳抽打着马背。马车又摇摇晃晃地前进了。随后听到更多的爆炸声,同时也看到了耀眼的火光。?大街上除了他们的马车外,空无一人,象是一座被遗弃的城市。只有马蹄在大街上发出的嗒嗒的声音。
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