第七编明代文学第五章 明代戏曲 《中国古代文学史》 马工程 PPT

谱》。所作杂剧十二种,今存《冲漠子独步大罗天》《卓文君私奔相如》。第七编明代文学第五章明代戏曲《中国古代文学史》马工程5明代中期杂剧作家的主体性意识逐渐强化,大量抒写文人自身的情感尤其是人生失意的情绪,因此也被称为文人剧。代表作家有康海、王九思、徐渭等人。第七编明代文学第五章明代戏曲《中国古代文学史》马工程6在南曲和北曲相互争胜的过程中,北曲杂剧逐渐失去市场,取而代之的是在南曲的渗透下于明中叶兴盛起来的南杂剧。南杂剧在体制上具有如下特征:其一,剧本结构自由,长短随意,一本可演多事;其二,用曲可南可北,也可南北合套,南北曲混用间用成为普遍现象;其三,不限一人主唱。南杂剧在内容上突出体现为文人心绪的宣泄,许多作品甚至采用了诗歌化乃至戏谑化、寓言化的笔法。第七编明代文学第五章明代戏曲《中国古代文学史》马工程7明代后期杂剧代表作家作品有陈与郊《昭君出塞》和《文姬入塞》、王衡《郁轮袍》和《真傀儡》、叶宪祖《易水寒》、吕天成《齐东绝倒》、沈自征《霸亭秋》、徐复祚《一文钱》、孟称舜《桃花人面》和《英雄成败》等。对明代杂剧作品的整理和研究也于明代后期提上日程,沈泰所编《盛明杂剧》祁彪佳的《远山堂剧品》。另有一些剧作家批评南杂剧不合杂剧规范,转而重温北杂剧轨辙,整理了大量北杂剧作品,如臧晋叔《元曲选》、赵琦美《脉望馆钞校古今杂剧》、陈与郊《古名家杂剧》、息机子《元人杂剧选》、黄正位《阳春奏》、无名氏《元明杂剧》、孟称舜《古今名剧合选》等。第七编明代文学第五章明代戏曲《中国古代文学史》马工程8第二节明代传奇的历史进程一、从戏文到传奇嘉靖末年,魏良辅对昆山腔进行改革,最终形成了昆山腔清柔婉折、流丽悠远的特性,特别适宜于文人抒发内心的细腻情感。万历年间,传奇最终取代北曲。经过长期的探索,明代传奇终于摆脱了早期南戏的朴素面貌,确立了其体制特征。第七编明代文学第五章明代戏曲《中国古代文学史》马工程10