都是日本传统建筑形式。从安藤的建筑中,可以体会出数寄屋的美学意识;也可以找到传统农舍整体性、向心性及其框架结构的变体,安藤惯用的高窗采光来自他对城镇町家光源的体察和感受。安藤在为其建筑寻求空间原型时,并不局限于东方或西方,他的目的是将两种不同的建筑文化结合起来。塞尔维亚世界博览会日本馆是安藤对于传统木结构框架的重新阐述,向现代人显示了一个具有浓郁日本特色的大空间。屋顶是半透明的膜,强烈的日光穿过屋顶薄膜变成了明亮而均匀的漫射光,使框架结构变得非常清晰,木材散发出柔和的光线让人感到多了一分亲切,少了一分神秘,烘托出日本式的空间氛围。这是安藤将东西建筑精神结合的一个优秀典范。走进安藤具有原型意义的空间中,人们顿感耳目一新,躁动的心绪渐渐平静下了,都市人能重新找回物外世界闲静的生活情趣。——建筑与都市空间面对喧嚣拥塞的都市环境,安藤的建筑采取了对抗的姿态,以冷峻单纯的混凝土墙面将都市的一切拒之门外,但这并不说明安藤希望将都市人的生活封闭起来,相反,他在建筑中表达了对交往的渴望,极力促进人与人、人与自然的交流。在面积有限的小住宅中,这种目的通过庭院(中庭)实现,在集合住宅和公共建筑中,安藤将都市空间——街道与广场引入其中,大大提高了建筑空间的品位。安藤认为,公共建筑概念与住宅无甚区别,他希望建筑成为都市人的避风港,使人们远离嘈杂与喧嚣,过着田园诗般的生活。建筑中体现的自然和材料的联系使人们再次意识到“住所”的含义,唤醒了人们内心深处对生活的原初感受。街道和广场是城市中心和聚会场所,它们“强调了各阶层人们的联系和交流,是个人与社会共同发展的空间,同时又具有方向性和指示性的空间。换言之,它们是日常生活及人与自然之间象征性关系的基础上得以升华的。”(杨·盖茨语)安藤力求在建筑中引入街道和广场等都市空间,使人们的生活重新变得丰富多彩;而人的活动也赋予建筑生命的动感,使其生机勃勃、充满活力。
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