字体,?这种书体,字体扁平,工整易认,笔化改省,并出现了波磔,用笔增加了变化,既适用又美观又大方.汉隶作品,除了一小部分汉竹木简外,主要还在碑.隶书典范大多为汉代碑刻.汉碑从汉简而来,但汉碑不同于汉简.作为完整意义上的书法艺术,汉隶的笔势,笔法、结字、章法.等物质形式要素的发展、完备,都是形制窄小的汉简所难以完成的。只有当书写的载体变为碑时,这些形式要素才可能全面发展,因为碑(或摩崖)的幅面可以根据需要制作得很大,挥毫落笔的空间极为开阔,作者可以在笔法、结构、章法上施展各种本领,形成碑刻书法艺术的全面繁荣。正是基于这个原因,人们习惯上把汉碑作为汉代书法艺术的主要代表。我们在分析汉碑的艺术风格时,需要从以下方面把握:时代,心态,形制,地理等。汉碑的艺术风格时代心态形制地理1)时代差异西汉及新(莽)时期:演进过程中的隶书。石刻数量少;用笔上保留有明显的篆书笔意,结体方整,用笔极少作波挑;刻石类别很杂,形制不固定,尚未形成后世固定形制的“碑”制;石质粗砺,刻石不精;至新莽时期,墓葬渐讲豪华,墓室内有画像石装饰,石工技艺向精细方向发展.东汉时期:逐步进入成熟的隶书.数量洋洋大观;字体扁平,工整易认,笔化改省,并出现了波磔,笔势灵动,变化丰富,结构趋于稳定;固定形制的“碑”制;石质讲究,刻石精致.西汉及新(莽)时期刻石代表《五凤二年刻石》《杨量买山地记》《莱子侯刻石》〈攘盗刻石〉《五凤二年刻石》吸收了简书率意而为的特点,掺和篆隶.结体方正,少有波挑.《杨量买山地记》字法结构浑朴,波磔劲拔,意居篆隶之间.《莱子侯刻石》“以篆为隶,结构简朴,意味古雅.竖线界栏.〈攘盗刻石〉体势上尚保留较多篆书遗意,但已打破以圆取势的篆书封闭结构,而变为方折外拓。刀笔简直,少装饰意味。东汉时期刻石代表《史晨碑》《礼器碑》《乙瑛碑》《史晨碑》汉隶中的典范之作。波磔分明,提按轻重有度,笔力遒劲,书风端庄典雅。
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