回,反把三十六个人物都认得了,任凭提起一个,都似旧时熟识,文字有气力如此。Р1、在构成小说的诸要素中,人物形象占有头等重要的地位。?2、人物形象刻画应该富于个性,一部作品的魅力由此而生。?3、个性化的描写集中在人物性格的微妙差异。Р具体论断:?1、背面铺粉法(衬托手法)?有背面铺粉法。如要衬宋江奸诈,不觉写作李逵真率;要衬石秀尖利, 不觉写作杨雄糊涂是也. ?段段都是妙绝文字,却不知正为段段都在宋江事后,故便妙不可言。盖作者只是痛恨宋江奸诈,故处处紧接出一段李逵朴诚来,做个形击。其意思自在显宋江之恶,却不料反成李逵之妙也。此譬如刺枪,本要杀人,反使出一身家数。?2、衬染之法(人物与环境的关系)?写雪天擒索超,略写索超而勤写雪天者,写得雪天精神,便令索超精神。此画家所谓衬染之法,不可不一用也。Р二、结构论Р金圣叹在《水浒传》第十三回回评中批道:“夫欲有全书在胸而后下笔著书,此其以一部七十回一百有八人轮回周叠于眉间心上,夫岂一朝一夕而已哉!”他指出在构思全书时,需要深入细致的酝酿,对每一个人物的出场、行动及结构进行全盘的筹划经营,这是一种长期的精神劳动。Р《水浒传》不是轻易下笔,只看宋江出名,直到第十七回,便知他胸中已算过百十来遍。若使轻易下笔,必要第一回就写宋江,文字便一直帐,无擒放。Р具体论断:?1、舒气杀势:?不文之人见此一段,便谓作书者借此劝戒酒徒,以鲁达为殷鉴。吾若闻此言,便当以夏楚痛扑之何也?夫千严万壑,崔嵬突兀之后必有平莽连延数十里,以舒其磅礴之气;水出三峡,倒冲滟滪,可谓怒矣,必有数十时迤逦东去,以杀其奔腾之势。今鲁达一番使酒,真是捶黄鹤踢鹦鹉,岂惟作者腕脱,兼令读者头晕矣此处不少息几笔,以舒其气而杀其势,则下文第二番使酒,必将直接上来,不惟文体有两头大中间细之病,兼写鲁达作何等人也?呜呼!作水浒者,才子也才子胸中,岂村里小儿所知也! (第三回鲁智深大闹五台山)
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