表达方式;3.电影理论站起来向电影创作和批评说不,认为自己是独立的哲学思想和文化领域。Р[注释] 形而下的变化,任何新领域、媒介、对象的出现,投身者都是真正的热爱者,但也是业余的人。早期的理论家和评论家仅仅出于热爱电影,怀着非功利的目的投身电影理论。而现代电影理论的出现使电影研究转移了空间,进入到了学术研究机构,电影研究开始了学科化、专业化、机构化的过程。Р3 . 当代电影理论Р出现了结构主义理论家罗兰·巴特的学生克里斯蒂安·麦茨,罗兰·巴特前期热衷于20世纪思想家索绪尔的语言学构想——语言是约定俗成的符号系统,存在普通符号学,服装、交通、饮食也是符号系统——巴特试图建立普通符号学。Р 麦茨具体实践了将电影视听元素当成语言系统研究,建立语言符号学,电影理论的前十年是符号学十年,也是失败了的十年,电影并非像自然语言那种语言系统。但研究本身意义在于——我们了解了电影作为叙事系统所依据的系统和符号单元。Р第一电影符号学РaР[注释] 克里斯蒂安·麦茨(Christian Matz,1913—1993),法国理论家,电影符号学宗师。Р[注释] 证伪理论:卡尔·波普尔强调应大胆地提出假说和猜测,然后去寻找和这一假说不符合的事例。根据事例对假说进行修正,不断重复这一过程,乃至将最初的假说全盘否定。非科学的本质不在于他的正确与否,而是在于它的不可证伪性。Р(罗兰· 巴特)Р(索绪尔)Р(克里斯蒂安· 麦茨)Р二、世界电影理论史概况Р3 . 当代电影理论Р二、世界电影理论史概况Р第二电影符号学РbР精神分析的电影理论,研究对象从电影文本转移到电影观众,观众的观影心理、影院机制Р女性主义电影理论РcР电影的意识形态批评,西方马克思主义、精神分析理论РdР电影叙事学理论,在电影理论和结构主义叙事学理论的重叠中出现的探寻研究РeР文化研究,回归社会视野,对于政治经济学、阶级、性别、种族的关注Рf
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