稽的人物类别?1文丑?2武丑?3小丑?丑行无论扮演什么人物,表演什么思想,都得遵循戏曲美学法则。演员表演时也得运用美的语言、美的身段、美的表情等,去把其丑的内在灵魂展示于舞台,而不应照搬生活,以丑现丑。即便是严肃的主题,演员表演时也得遵照丑行艺术规律, 以滑稽风趣等逗乐形式去表现,而不能放弃丑行固有的特色美。经典戏?……角色?角色有很多种,这里就不一一介绍了哈…唱念做打?中国戏曲表演的 4种艺术手段,也是戏曲表演的 4项基本功。?原始概念?唱指歌唱,念指具有音乐性的念白,二者构成歌舞化戏曲表演艺术两大要素之一的“歌”;做指舞蹈化的形体动作,打指武术和翻跌的技艺,二者结合,构成另一大要素的“舞”。唱念做打-打的是神马?打是戏曲形体动作的另一个重要组成部分, 是传统武术的舞蹈化,也是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为把子功和毯子功两大类。不仅要有深厚的功底,而且还必须善于运用这些难度极高的技巧,准确地展示人物的精神面貌和神情气质。打的重要性?打,是戏曲形体动作的另一重要组成部分。它是传统武术的舞蹈化,是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为“把子功”、“毯子功”两大类。凡用古代刀枪剑戟等兵器(习称“刀枪把子”)对打或独舞的,称把子功。在毯子上翻滚跌扑的技艺,称毯子功。演员从小练武功,需要付出艰苦的劳动。拿顶,一练就是一炷香的时间;小翻、旋子,一走就是几十个;耍刀花、耍枪花, 不到精疲力竭不止。?戏曲的做和打,也从来不是穿插在戏里的独立的舞蹈表演。毯子功的一些项目,单独地看,近乎杂技;把子功的一些套数, 单独地看,类似武术。但连贯起来,组合在戏里,却成为具有丰富表现力的舞蹈语言,能够出人、出情、出戏。一节开打结束时,双方亮相,不仅胜败判断,而且分出了正反。战胜者要下场,显示了神采飞扬的风貌。武二花连摔锞子,狼狈相毕露。窜毛表示下水,跺泥体现沉稳。马童的小翻,衬托了主帅的气势。
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