物等场面的处理上,体现出一个泱泱大国的气魄和风度。它是西方油画技法与中国传统绘画技法相结合的典范。这幅画创造性的突破有两个:一是图上除毛主席侧身站在靠近中间位置,其他领导人都站在左边三分之一的画面, 右面则是广场群众,左实右虚相差悬殊的布局。另外一个就是按正常视觉规律,在毛主席的右前侧应有一根天安门城楼的大红柱子。而画家在画面上加宽了左右两边红柱子的实际距离,并把右边的一组红柱子搬到画面之外。《开国大典》油画董希文形式鉴赏: 1.构图: 左实右虚的布局与长方形的构图增加了画面的空间感、开阔感。将栏杆、地毯、游行队伍平行舒展开去使宏大的群众场面得以充分表现。在画中抽掉一根柱子,使画面的视野更加开阔。 2.色彩: 白云蓝天与红色的灯笼、柱子、地毯、旗帜等形成鲜明强烈的对比,具有民族的传统特点,充满节日的气氛。金黄色的菊花与蓝天、白云的对比,既点明了秋高气爽的季节,又与黄色的灯穗相呼应, 增强了华贵灿烂、富丽堂皇的欢庆气氛。第一排从左到右依次为:朱德(喜气)、刘少奇(正气)、宋庆龄(慈爱)、李济深(满足)、张澜(落拓大方)、高岗(拘谨严肃) 人物组合:人物主次分明,层次感强,突出了人民领袖毛泽东的庄严形象。比较式鉴赏: 答案: 历史画,既要尊重历史的真实,又要进行艺术的提炼。历史的真实性与艺术创造性是有区别的。文学艺术既高于生活,又忠于生活。艺术不是生活毫不走样的“复制”,艺术的真实,不是生活的真实;艺术的表现, 是由主题的需要而决定的。 3. 资料: ①由于历史的原因,此画曾两次被歪曲修改。一次是 1954 年后,国家领导人中涂掉了高岗;第二次是 1972 年,去掉了刘少奇。这都违反了历史的真实性。所以,在 1979 党的十一届三中全会之后,才使该画恢复了它的原状貌。②典礼当天是阴天有雨的天气,画家却把它改为秋高气爽的晴朗天气,使人有天随人愿、清爽欢快之感。这说明了什么问题?
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