。关良先生是最早将中国传统文人Р 水墨引入戏曲的画家,他的戏剧人物是根据Р 特定的戏剧情节的再创造,这种再创造是运Р 用一切造型手段以达到写意传神为目的的。Р “传神之难在目”,关良先生尤其注重对眼Р 神的表现。不在意人物的服饰、身段、色彩Р 细节,捕捉人物在接近亮相之前最生动的瞬Р 《才子佳人》岳敏君Р 间动作再处理,人物造型夸张变形,具有天Р 真乐趣的稚拙美。Р Р 林风眠和关良都具有深厚的传统文化Р 修养,对中西方艺术都有深入研究和思想见Р 地,通过戏曲题材,他们结合中西方艺术特Р 色融合成自己独有的表现形式,为中国现代Р 绘画的进步做了卓越的贡献。Р 在当下多元的时代,戏曲题材油画如何Р 进行创新和演变颇受众多艺术家思考。在中Р国当代艺术中也有大量戏曲绘画。2005 年Р范迪安在中国美术馆策划了“画妆——中国Р戏曲艺术大展”,其中的红楼梦裸体人物等Р引起了社会不小的议论。又比如岳敏君、吴Р维佳、王东春、申亮、沈宁等当代艺术家们Р套用了戏曲的程式揭示的却是完全不相干Р的意义。对当代很多艺术家来说,戏曲更多Р的是作为表现形式的媒介,通过其符号和程Р式来表达某种观念。Р 戏曲题材貌似民族招牌大餐,却不免令《美人痣》南方Р人思考是否打着“中国制造”商标来迎合西Р 9Р中国美术学院—油画系—李青在场与窥看—戏曲油画创作形式探索Р 方艺术审美口味。像是种在文化断层土壤之上的花朵,美丽却失去了新鲜的光泽。Р 而夹在两难中的我该如何继续深入绘画形式的探索呢?2005 年本科二年级Р第一次涉及戏曲油画创作时的我并无意识也无能力思考这个问题,朦懵地感觉到Р这个题材里有我触动神经的东西,是从小便根植在我感知里的东西,具体是什么,Р我不清楚。Р 为了找到创作形式的渊源我必须重回记忆中的那片故土。Р Р Р Р Р Р Р Р Р Р Р Р Р Р Р Р Р Р Р Р Р Р Р 10
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