。“传统派”代表首推黄宾虹,��年�拢�票龊缱匀紊绯ぃ�⑵鹆艘浴氨�保存国粹的责任。在他看来,中国画以自己的内在精神统领时代变迁,以不变应万变。因不变,故无所谓新旧之分,也无所谓中西之分。所谓中西之争即为新旧“融合派’’�虺�“折衷派�和“西化派��阑蛘呖梢韵富�#骸按�撑伞薄ⅰ按�掣镄屡伞薄�“融合派”和“西化派”。“传统派”重视中国画传统的一脉相承,认为中国绘画传统和西方古典绘画是对立的,他们希冀在继承传统绘画的基础上,不断创新寿等;“融合派’’,顾名思义,则提倡引进西方绘画的优点,通过“中西融合”为历史,中国画的发展要从西方异地移植,影响相对较小。其中,影响最为深远,��氨痪苤�磐獾奈鞣较执�帐踔鸾ケ恢厥悠鹄矗�哟耍�爸形魅诤稀庇辛酥实�飞跃。以往那种单调的写实风格已无法满足中国画发展的要求,中国画发展就要想受林风眠的影响,绘画创作追求形式美与抽象美,是新时期影响很大的画家。下面我们就来详细地分析一下徐悲鸿所处的�世纪前半期中国画革新的“传统派”和“融合派�囊帐豕勰詈椭髡牛�⒔�毂�璧墓鄣阌搿按�撑伞背�从更为全面的、宏观的角度了解徐悲鸿的绘画思想。理以及文化艺术领域的遗产。�世纪前期中国画改革的“传统派���橇ν技�护国粹,发明艺术,启人爱国之心�W谥嫉恼晟纾�馕!凹嵴�,力图担负起第一章徐悲鸿的艺术经历及时代背景∞参见卢辅圣,徐建融,谷文达《中国画的世纪之门》上海科技教育出版社,第�页。�9ぴ凇堆萁�朐硕�褐泄�朗醯南执��饭阄髅朗醭霭嫔���臧妫�谝徊糠值谌�拢还似皆��世纪中国文化特征与中国画观念的不同选择》,《艺术探索》��年第�冢���车鹊榷际钦庋��郑�邓福星在��兰椭泄��男词蹬伞�《美术研究》��年第�冢��页�晃闹校�虼右帐醯谋硐质址�不同出发,分为。写意派”、“写实派”和“抽象派”。�渭�烁P恰��兰椭泄��男词蹬伞罚�睹朗跹芯俊���甑�期。�
全文预览
