青年知识分子的生存心态和思Р辨品格上,其作用仍然是深刻的。Р 两位作家的表现主义作品中的创作手法上的另一个特点就是对于抽象化时空Р结构的使用。他们的剧作中都通过不具体的时间地点来模糊时空概念,使人的思Р绪游离自由,还通过插入梦境来表现主人公思想的跳跃和流动,表现他们来自现Р实的精神上的压迫感。在情节的设计和结构的安排上,两作家都突破现实生活的Р逻辑,以联想和想象跨越时空,以情绪和情感激活背景,以“灵魂”的游走或情Р感的浮动为线索,安排情节,重组结构。为了便于时空的交集和场景的互融,两Р作家在剧作中都插入了大量的梦境或幻觉。这样情节被突然插入的梦境中发生的Р偶发性事件割断,造成跳跃、陡转、突进的效果。田汉和金祐镇正是注重在这种Р“梦境”或“幻觉”状态中,在断断续续的观察中,把握心灵的瞬间,渐次走入Р心灵深处,超越一切现象知识界,把内心的神秘,直接的单纯化、具体化的表现。Р剧中主人公偶发的梦境或梦幻又带有必然性的现实心理因素,已不再是传统文学Р中神鬼托梦、福祸兆梦等具有迷信色彩的荒谬之景,而是主人情绪、愿望、矛盾Р的真实流露。这些“支离破碎”的梦境,恰恰真切地反映出人类对陌生的、疏离Р的、混乱的现实世界的真实感受,是田汉和金祐镇以心灵的目光审视人物和世界Р的最清晰真实的面貌。Р 通过以上这些方面,笔者对于田汉和金祐镇的表现主义系列作品的主题意识Р和创作特点作了一个总体的考察。综合中韩两国对田汉和金祐镇两位剧作家的研Р究成果,至今把两位作家进行比较的论文还没有出现,本文为探索中韩戏剧文学Р领域有可比性的作家作品做出了最初的尝试,为以后拓展中韩比较文学的领域有Р一定的借鉴意义。然而对于两位有可比性的剧作家更加细致地比较研究,比如两Р位剧作家前期表现主义戏剧对两位作家以后的人生选择有怎样的影响,为什么田Р汉转向了左翼文学创作,而金祐镇却殉情海滩,这些问题都有待更加细致地研究Р和探索。
全文预览
