基本的社会组织形式。从《海滩的一天》冲破父权追求个体婚恋自由的主题开始,家的意象就在杨德昌的电影中站稳了脚跟。后来的电影像《恐怖分子》里的夫妻,《青梅竹马》的恋人,都是杨德昌早期对于简单家庭结构的探索。年代开始,《牯岭街少年杀人事件》里面的六口之家,《独立时代》的家庭群像以及《麻将》中残缺的家庭群像都让我们强烈的感受到杨德昌对于家庭这一组织结构的思考。这就像他标志性的静止画框和固定机位一样,总能够在时间和人物自然的转化中显示出他静默的力量。在东方人的传统观念中,家是一个温暖的代名词。而在杨德昌的作品里,虽然出场的人物不像蔡明亮电影中的小康和贵媚们无根无据,但都与家庭的关系或者淡漠或者紧张。如果说蔡明亮和徐小明是“盘踞在现代都市的两块冰”敲囱畹虏褪翘ū鄙峡盏一阵暴雨,他夹杂着冰凉的水汽打量着每一个都市家庭,但是涤荡污垢的的激情却还是在的。在以往的片中,家庭以各式各样的状态出现:同床异梦的二人之家犊植婪肿印Ю肫扑榈谋┓⒒《麻将》里红鱼的家压抑苦闷的牯岭街,只供淫乱使用的富婆的家堵榻ā⋯⋯这些家的意象虽然很多,但是只是作为交代故事背景和人物性格的附加解释存在,并没有成为影片的关注焦点。而到了浙江大学硕士学位论文家庭中心与都市空间的双重建构痉ā垦趴恕ぐ旅伞っ仔6ぢ砝兜贝缬胺治觥罚忤Υ纫耄战逃霭嫔纾月版,第剐燮林队诚裰泄罚吹┐笱С霭嫔纾掳妫页男牵炀仓缎睦碇瘟疲豪砺塾敕治觥罚泄鸵娇拼罅:铣霭嫔纾月版,第巫游闹短ㄍ宓缬叭辍罚吹┐笱С霭嫔纾月版,第Р《一一》,家庭成为庞大叙事结构中出镜最多的静态角色。对于家庭这种传统社会组织形式在现代都市的式微,杨德昌似乎有了不得不说的危机感。当人们伤心流泪的时候总是把自己的家门关上,《一一》为我们打开这些虚掩或紧锁的家门看到生命的真相。而藉着家庭这个容量巨大的空间形式,文本的深度和广度得到了清晰条理的延深。浙江大学硕士学位论文家庭中心与都市空间的双重建构
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