这时的姜文对“文革”看法的感性和理性的交织。在《太阳照常升起》中,两种语境纠结,两种意象交替出现,我们既看到疯妇、代表疯妇爱情信物的红鞋、下放劳动的知识份子、被禁欲的职工在露天电影角落摸女人的屁股等场景,看到了压抑和感伤;同时,只要不带任何偏见,闭着眼睛,那些崇高和激情岁月也会在脑海出现,我们看到了戈壁沙漠上献身祖国建设事业的海外赤子,看到了从大城市到内蒙古荒原上建设边疆的热血男儿在篝火旁的燃情舞蹈,看到了西南少数民族地区朴实的人民与下放在这一带参加劳动锻炼的知识分子的纯真友谊,看到了海南农场乡村医院的医生业余时间在看芭蕾舞电影和唱外国歌曲,看到了飞速的列车上在手风琴伴奏下新一代主人翁的降生。这些天南地北的画面,只能是导演的意识流印象,但是从中不难看出姜文在这部影片里很矛盾:对“文革’’的两种解读在他看来都是真实的,彻底否定“文革”会使得我们“父兄姆钕紫缘煤廖抟庖澹耆ǹ隙ā拔母铩币不让我们不会去认真总结经验教训。年底姜文再次推出他的新片《让子弹飞》。在这部电影中,姜文对“文革辛烁畈愦蔚乃伎迹瓿闪怂浴拔母铩弊钚律笫印S捌〔挠谒拇ɡ作家马识途的短篇小说《盗官记》,然而电影只取一个壳,整个故事都是重新结构的。影片讲的是一个发生在北洋军阀时期,土匪、骗子和恶霸之间的一段传奇故事。这是故事的表层叙事。触碰政治这样敏感的话题是需要智慧的。姜文再次另辟蹊径,用夹杂了大量具有暗喻、反讽、引申、隐射、夸张、排比、谶纬色彩的视觉创造传达了他对革命、对文革最新的理性再思考:通过革命取得胜利之后该怎么办剐璨恍枰<绦俑锩姜文通过影片《让子弹飞》抛出了他从二十世纪九十年代的《阳光灿烂的日子》皇兰统醯摹短粽粘I起》、《让子弹飞》,在这一二十年的时光中姜文持续地表达着对文革的思索,由浅层入深层,从感性到理性,自个人到社会。正如前文所说姜文深深怀有挥之不去、欲罢不能的文革情结。的答案。面大学电影学硕:宦畚
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