摄影研究资料相对稀少。目前来说涉及到弃高度意识形态化的“假、大、空一的伪现实主义模式,不断突破禁忌,反对人为满足于对外部现实的客观摹写,借助剪贴、翻拍以及各种暗房技巧,潜心于表现个在年代中后期初成规模,形成了以现实主义为主、多元影像形态并存的摄影艺术蓬勃发展的新格局。经历了年代的政治、文化风潮的起落,知识分子的思想和心智得到沉淀,加上十年知识、经验的积累,世纪年代,大量的纪实摄影作品以专题形式出现,如解海龙的Mこ獭贰⒘钟阑莸摹抖ū比恕贰⒙皆C舻摹叮荷虾H恕贰⑽饧伊值云南山里人》等纷纷亮相,纪实摄影作为一种特定的摄影门类,以社会的、历史的甚至人类学的意义,成为摄影界关注的焦点。年代中后期,一些艺术家借助摄影这种易于上手的媒介进行观念性创作,被称之为观念摄影,伴随着艺术市场的火爆,观念摄影在商业上获得巨大的成功,力压纪实摄影,成为摄影界甚至艺术界研究的新宠。相比而言,在年代,摄影理论体系的建设才刚刚起步,不但摄影观念还不够成熟,且在拍摄手法上或者因循“文革”遗风,或者模仿国画,或者借鉴西方现代派,因而这一段历史往往被忽略掉,研究者一般跨过年代直接对年代摄影年代摄影主要的研究资料来源有两种:回顾性访谈和摄影史学研究。回顾性访谈年香港中国书局出版的涝兜乃脑隆纷钤缟婕傲硕杂甏阌暗幕顾。其中“四五纪实一运动的当事人讲述四五纪实、四月影会以及三届“自然.社会.人一摄影展的来龙去脉,有助于我们更真实客观的评价这段历史和把握这个特殊时期青年知识分子的心理状态。遗憾的是这次回顾并没有引起学术界对于年代摄影研究的重视。直到改革开放周年来临之际,“重返年代”成为一个热门话题。作为一种纪念方式,年《中国摄影》杂志分别在北京、上海、西安召开了座谈会,回顾改革开放年的摄影之变,但与会的摄影家或评论家都不自觉地把重点放在年代,他们或是年代摄影的亲历者,。他们今天的回忆,犹如给改革时期摄福建师范大学毕业论文
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