。他们的摄影探索为摄影注入了新的活力,这是因为观念摄影的主要表达特征是讽喻,讽喻则是反隐喻的,是颠覆和拆解隐喻的。观念摄影或新摄影的关键,其实往往并不在于其观念以及新,而是在于其运用了以讽喻为主的修辞方式。批判和质疑成为观念摄影表达的主要方式。Р 观念摄影的摄影表达式多元的,并将随时代的演进而更加丰富。在摄影的本体语言运用上往往着重于时间和空间的利用,影像的记录和虚构,粗犷与真实;表达上往往以文化寓言的方式一方面对西方后现代摄影进行沿袭和挪用,另一方面对中国传统元素也积极的挖掘和借用。这在前几年的观念摄影作品中蔚然成风。Р 洪磊的观念摄影就是一个很好的例证。系列《宋画小品》《枇杷山鸟图》利用真实花鸟作为静物和《竹林七贤》实物造景的手法构筑新的古代文人及趣味,实景拍摄再造中国古代艺术尤其是国画的意境,体现独特的中国哲学和文化思想,表达当代人站在如今关照历史的复杂心态。姚璐的作品《遮蔽何重构》,用一张张充满问题的被绿色安全X遮蔽的城市建筑垃圾照片通过数码后期合成的方式重构了古代中国青绿山水《富春山水图》,技术表达新颖,同时观念上传递给我们对人类工业文明带来的大规模建设及我们的生存环境很多的思考。Р 观念与摄影语言在上例作品中巧妙地融为一体。数码时代给观念摄影更广阔的发挥空间。各种的数码后期和现代摄影师的背离传统的创作思路已经远远脱离了摄影的界限;摄影与美术、装置、行为等多媒体的交融和结合,不断边缘化,已经成为整个世界艺术发展的大趋势。Р Р 4 结语Р 观念摄影的产生、发展,有着来自外部和内部的原因,外部原因是当代社会生存环境的巨大改变,内部是摄影界对传统摄影需要从主题、题材、语言、形式等各个方面的突破。观念摄影的发展,拓展了对我们对摄影本体的理解,完善了摄影美学体系,也丰富了自身的语言。当然,我们可以看到当代观念摄影存在着较大的不足,这和我国摄影跳跃式发展过程有着密切的联系。
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