质的音乐风格,充分体现了法国传统的贵族气质。他给羞人留下的仅仅是一百首歌蓝,其他侮品从未广泛流传。许多外国人,乃至是圈内音乐家,都不能理解法国人为何如此敬重他。他的音乐不以色彩见长,不善配器,没有发表过交响曲或协奏曲。其中最为著名的是歌曲《梦周同芳,想象力。Р谗巍察旺五開簟ǎ簉面西:悸崞曩器霹⋯佟璷≯三尹。岸境鲆惶稹瘂蜘甾穸舀擎管绮焦她睡孝盈,节盈』苔#盅宸瘢欢嗔簟垡ǎ抟▄四—鰗涎艇麓謇掌管籍U埽洳韡多岔穸甾嗲管静岁甾多笛孝哲渺岁型多舀孝甾。俪丐气:..;穗嘞⋯⋯,二璮⋯莀‘⋯阂·!∥“一⋯臁。::⋯,卜喧::≥::叠鵭邸璉恪守传统音乐、延续浪漫风格,与印象主义形成对立。蓿黄恕篔¨一、一.⋯甽华东师范大掌硕士掌位论文后》、《月光》以及歌剧《普罗米修斯》和《佩内洛普》,还有用魏尔兰的诗写的声乐套曲《美好的歌》等,均有不同风格。福雷艺术歌曲和声乐套曲在法国艺术歌曲发展进程中起着非常重要的作用。具有以下五方面音乐特征:嗪纾钐炀福雷开始创作歌曲因循古诺方式,沙龙式钢琴小曲则因袭门德尔松和肖邦。但他从不改变抒情旋律,从不炫技,始终以其个人风格为基础,短小篇幅永远同他的天性相近。如古色古香人物风情画似的歌曲《月光》,’首先谱写了一段较长的、明快、压制的小步舞节奏的钢琴前奏,似乎暗示着一群戴假面具的男女随着三拍舞步入场,歌曲旋律从琴声中像溪水一样潺潺向前流淌,即使在转调中的乐节里,速度也不做改变,直到曲终。在喷泉般细柔的水丝流淌中,把人带入了夜色朦胧的、淡淡的、遥远的幽幽幻觉之中,美不胜收。丽这一主题贯穿全曲,多次出现,前后呼应。随着钢琴主体的第二次出现,歌声如同一条丝线从音乐中抽出,随羞伴奏声部的进行,时隐时现。谱例如下:。.⋯一¨‘⋯⋯⋯⋯⋯.⋯~⋯.骸弧璱⋯::,甶骸弧珆。,璱”..●..!#阂√毓√茂狂萱重疆聃畁魏譬髯Υ琭:寡恰ぁ禝;:黛巍,∥:二;“#琕￡.,鏻,~汉玦;,一.
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