象。在柏辽兹的作品中他灵活的运用了配器的手法来突出器乐表现的形象化。柏辽兹还表留了许多经典的作品片段作为独立的乐曲的音乐会中使用,例如著名标题交响乐《幻想交响曲》中《舞会》。此外,《莱利奥》、《比特利斯与本尼迪克》、《襟怀坦白的法官》、《特洛伊人》是柏辽兹的舞台配乐作品;《葬礼与凯旋交响曲》、《沉思与回想》、《罗马狂欢节》、《海盗》、《李尔王》是他的管弦乐;《基督的童年》、《浮士德的惩罚》、《纪念亡灵大弥撒曲》、《庄严弥撒》等是他的人声与乐队作品。《罗马狂欢节序曲》、《李尔王序曲》、《海盗序曲》是他的管弦乐;《本维努托·切里尼》、《阿尔瑟斯特》、《特洛伊人》是他的歌剧;Р东北师范大学硕士学位论文已经翻译成中文版在国内广泛使用的《乐器法原理》和《现代乐器和管弦乐法》是他的著名音乐论著;《管弦乐队之夜》、《音乐的怪诞》和年出版、年发行第二版,年再版的《回忆录》是柏辽兹的书籍作品。而《幻想交响向曲》是柏辽兹第一部、也是西方音乐历史中一部著名的标题交响曲。标题交响乐有着悠久的历史,在音乐史中,也是最醒目创作之一。特别是在浪漫主义的十九世纪标题音乐得到了广泛的传播。对于这种新生作曲技法的产生,音乐家们也有各自的看法。在音乐中作曲家为了更好的表现作品的内容,便在音乐中加入了文字说明,看起来简单明了的事情,但深究其内在,音乐中的标题起到了什么作用每位作曲家都有各自的看法,也出现了各自的争议。标题音乐的产生不但是音乐历史上的现象,也是美学上的一个思考。浪漫主义的柏辽兹的《幻想交响曲》被认为是标题交响音乐的第一作品,是标题交响乐的开创。近年来,有关柏辽兹的标题音乐的研究在国内取得了丰富的成果,无论是从作品分析角度,文学角度,与其他作曲家标题音乐对比方面都有相关的文章发表。本文意在从历史的角度归纳论述柏辽兹标题交响曲的创作特点,进一步对柏辽兹的艺术人生加以诠释,来提高对其标题交响曲的深入了解。
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