的音乐纯粹是回旋曲性质的,因为它完全符合海顿所创立的舞蹈性和幽默感终曲的精神。但是这终曲却用奏鸣曲形式写成,呈示部的第二主题是感情真挚的喜剧性旋律,用一组悲壮的重音结尾。第卤炊喾医幌烨拇醋魈卣成对比。Р鼢阵的表现力。这一乐章是坚强的意志、豪爽的情绪和乐观的精神的体现。在这罩,意在发展部中,第一主题的音阶式乐句跑遍了弦乐器组的各种乐器,高潮一个接着一争,其潮峰一次比一次更高,最后,在尾声中以雄壮的音调结束这部交响曲。第三乐章实际上是一首诙谐曲,但贝多芬也许为了迎合当时的传统习惯仍然把它标明为小步舞曲,在整部交响曲中,这一乐章可以说是最大胆、最“贝多芬”式的;它的窈推释耸兰驼嬲男〔轿枨徊煌<部斓乃俣龋闲囊粝煨Ч捣值慕谧嘀匾簦本绲牧Χ榷员龋乇鹗峭蝗坏淖5骱徒诙褡骶绲乃蚕⑻逯梗记调出音乐的活跃和激进等特点,都是贝多芬诙谐曲的特征。这一乐章用传统的三段体形式写成,它的基本主题是一个上行的音阶,节奏并不复杂,却很扣人心弦。《第一幌烨吩谛纬尚碌慕幌炖址绺穹矫婵绯隽司龆ㄐ缘摹ù蟛剑ɑ鼓芫嵯钥出它的一‘些传统的因素,例如终曲的个别曲调,抒情的慢板乐章个别主题典雅的分句法等,都同奠扎特一部无小步舞衄乐章的交响曲十分近似。第一乐章引子里的音乐动机很类似于《第九》中出现的〉鞯淖系亩⑶这⒍姆⒄挂灿搿兜诰拧分械那榭霰冉辖咏鞑恐魈馑淙缓芗虻ィ箍2咳淳青惊人的扩展性。以主题作为一个种子,给予巨大的展开,这是贝多芬创作的典型特点。第⋯乐章的尾声很大,主题在尾声中再次得到了展开。这里贝多芬把尾声作为奏鸣曲式的第二展开部,解决了在展开部,再现部里尚未解决的戏剧性冲突。这种对尾声作用的新的处理,也是他在奏鸣曲式上的贡献,这样就使奏鸣曲几个部分的音乐发展更富于戏志的紧张状态和思想感情的完美表达,取代了和谐闲逸和典雅,因此,乐曲中那古典奏鸣曲结构的种种规则被打破了,它的主题失去了像歌曲那样的方整结构,也没有轻快的份.
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