的状态也就是说河水由于日积月累冲蚀的结果达到了一条理想的数学曲线河流一达到它的平衡线就畅通无阻地从源头一直流到出海口水势平稳不再冲挖河床但是突然发生了地壳运动抬高了冲积层改变了源头的高度河水又急流而下渗入土地的内层破坏地层造成新的四陷如果地层是石灰质那么就形成一条新的河床它在高原上是难以察觉的但如果我们沿着水路观察就可看到它的错综复杂的情况有声电影以来分镜头的演进到年几乎到处都可找到同样的分镜头如果我们沿用惯用的术语把那种建立在造型和蒙太奇手法之上的无声片的典型样式称为表现主义的或象征主义的那么我们可以把①景深即长焦距是电影中一种使画面自近而远都很清晰的镜头—译者这种叙事的新方式称为分解性的和戏剧性的我们姑且用库里肖夫的实验中的一个例子—一张餐桌和一个饥饿的穷人的场面来说明一下我们可以想象出年时这场戏的分镜头可能是这样的第一景全景同时框入演员和餐桌第二景摄影机前推至演员的面部大特写表现惊喜与欲望的交集第三景食物的一组特写第四景镜头转向演员框人双脚他正向摄影机慢慢走来第五景摄影机稍向后成中远景表现演员正抓起一支鸡翅膀尽管人们可以对上一分镜头想象出各色各样的方式但是它们总有下面这些共同点一空间范围大同小异人物在空间内的位置总是确定好了的甚至在特写镜头排除了布景时看上去也差不多二分镜头的意图与效果完全出于对剧情发展和心理分析的考虑换一句话说上面这场戏在舞台上演出和从池座上看去意义大概是完全一样的事件始终是客观地存在着摄影角度的变换对它并没有增添任何东西只是以更有效的方式展示现实这样做首先是使观众看得更加清楚然后是强调应该突出的地方诚然电影导演与戏剧导演一样在处理手法上也有一定的迥旋余地在这当中可以改变动作的寓意但这只不过是余地而已它不能改变剧情发展的明显逻辑比如以圣彼得堡末日一片中的石狮子的蒙太奇为例由于影片把一系列石狮子镜头巧妙地组合在一起给观众一种狮子象人民那样站起来的印象从
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