面省略了无谓的包装,节约成本,且比较环保(一般的啤酒包装设计大多使用七八种颜色)。在新设计理念的指引下,改变包装形象后的“极生”发泡酒成为了日本的畅销品,成功的树立了发泡酒的独特地位。“极生”新包装的推出使发泡酒不再成为相形失色的商品,甚至可以完全取代啤酒的地位,被誉为日本当代的“第三啤酒”。综上所述,寻找创意的源泉,重新解读创意思维是当代设计的必经之路。在包装形象设计中,视觉化的信息是最快的传递方式,它能够在产品和消费者之间架起有效的沟通桥梁,从而把设计者的审美观念、设计理念,通过包装创意视 552l科技博览觉化的形式有效的传递给消费者,给观者带来精神愉悦的同时,树立了品牌形象,提高产品的销量。从另一个角度看,包装形象是体现一个民族、一个国家文化的重要形式,随着产品市场的国际化发展,包装作为文化的使者,承载着把本民族优秀文化传播到世界各地的重要使命,它是审美品位、社会文化、民族特色和经济水平的集中体现。参考文献?1[美]鲁道夫·阿恩海姆著.滕守尧朱疆源译.《艺术与视知觉》四川人民出版社.1998. 【2】【英】力Ⅱ文·安布罗斯,保罗?哈里斯编著.张馥玫译.中国青年出版社. 2012. [3】马克思恩格斯选集(第三卷)[M].北京:人民出版社,1972. [4]滕守尧.《艺术与创造》.陕西师范大学出版社.2002. [5]陈明.艺术创新思维概论.安徽:安徽大学出版社.2006. 【6】吴学夫.设计思维训练(以艺术的方法解决设计创意问题).北京:中国传媒大学.2005. [7】刘丽华.《包装设计》.中国青年出版社.2009. [8】云双庆.《CI设计》.中国青年出版社.2009. [9】陈放.《世界大师设计意念.黑龙江出版社.2000. [10]杨艳平.《论包装视觉表现的广告性》.包装设计127期2004. 注释①滕守尧:《艺术与创造》,陕西师范大学出版社,2002,第5页。
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