雕塑的渊源现实主义不仅体现在绘丽}:而且在雕塑}‘-也出现了许多享誉东西方的雕塑家和杰出的现实主义雕塑作品。19世纪木20业纪初法国雕塑家罗月‘被誉为是“最伟大的现实主义雕塑家”。罗月深受文艺复兴时期雕塑家米丌朗基罗作品的影响,他的雕塑作品注重理性的表达和精神世界的描写,善于在残缺中发现美感与力量,最终确立了现实主义的创作于法。他创作于1884一1886年的《加莱义民》纪念性雕像,表现的是14Ⅱ±纪英法百年战争期间六位加莱市民英勇就义的悲壮场景。整组雕像是一个整体,以人物群像为主,《加莱义民》作为纪念碑雕像它改变了以往高大的基座,使纪念碑雕像不再是高高在上,而是选择较低的图2罗月‘《加莱义民》基座,使作品中的人物与观者的距离缩短,产!L近在咫尺的感觉,给人以极大的震撼。作品再现了悲壮而真实的历史情境,精致而深刻的刻画出在死亡面}j订每个人物不同的心理状态和思想感情。《加莱义民》分为自订后两组,每三个人一组,站立在一起。虽然表面上这六位义民的造型各自是独立的,然而他们的动势却是彼此相互联系着的。中问那个人是欧斯达治,他是最年长的而且是最有声望的,步伐沉着的向自,J.走去,头发稍长,眼睛向下凝视着,两眼之间流露出刚毅的神情,没有丝毫的忧郁和恐惧,显示了他崇高的精神气节与不畏牺牲的孥定决心。欧斯达治的-l器强勇敢,鼓舞了其他的人。一位稍微年轻的人站立在右边,双眉紧皱,嘴巴抿起,流露出悲愤的神情,双手紧紧抓住城门的钥匙,日光绝望的望着前方,好像对于命运的不公作着无声的反抗。左边第二个义民,不是在祈祷,好像是对没有能伸张正义的上帝的谴责,那向上举起的手势表现?了他内心无比的愤怒,他日光凝视着下方,嘴巴半张着似乎在诉说着什么。右边第j个义民,他用双手遮住了Fj己的眼睛,死亡使他万分恐怖,他似乎想把需梦驱敞,fEi足,事实上这个悲剧的命运是他无法逃避的。他身边较年轻的‘个义民,眉头紧锁,
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