，学孙氏Р接近其盛年；时慧宝嗓音沉厚有余，高亮不足，学孙氏接Р近其晚年。但双、时皆各具自己特色，并不亦步亦趋地死Р学孙氏。试以《逍遥津》一剧两人的唱腔进行比较：双高Р亢挺峭，着重抒发剧中人的怨艾愤怒；时则低徊浑厚，着Р重表达剧中人的抑郁忧伤。至于孙氏本人演此戏，一不尚Р刻划，二不拘细节，但求一气呵成，有渴骥奔泉之势，用Р他磅礴充沛的大段唱工来感染听众，从而使听众引起对剧Р中人的同情(据说孙在《李陵碑》、《乌盆记》中唱大段反Р调，其效果亦复如是)。可见双、时两人自颉所长，并不生Р吞活剥做孙氏的翻版。倒是上海著名演员吕月核，在他串Р演的《十八扯》中，专门摹仿孙菊仙在《洪洋洞》里的第Р一个唱段(首句为“幸喜得这几载干戈宁静，与谭派的” “为国家Р那何曾半曰闲空”云云词句全不相同)，虽为貌似，却足可乱Р真。这有吕氏百代钻针唱片为证，读者或不河汉斯言。 Р双既早卒，时亦病逝于四十年代，孙派早已后继无人。倒Р是萧长华老先生有些唱法还有近似之处。不过萧老并非专Р宗孙派，只是按照他演丑角的戏路使用几个孙派唱腔罢Р了。 辛亥革命后，天津有“大嗓”老生白文奎，戏路与孙较Р近，然淡而寡味，一无足取。三十年代，天津又有孙派票Р友王竹生，所学仅得皮毛。这些人在当时不过县花一现，Р不久也就被人忘却了。 Р在谭、汪、孙三足鼎立的同时，京剧老生行出现了一位怪Р杰。他不但独树一帜，自立门户，而且孤军奋战，风靡一Р时，蜚声南北。这人就是汪笑侬。 汪笑侬一名汪舜，他本Р不姓汪，原名德克俊(亦作德克金)，满族人。幼嗜京剧，清Р末曾任河南省太康知县，因触忤上司被革职，遂决心“下Р海。在正式做演员之前，曾求教于汪桂芬，表示自己愿以演”Р京戏为终身职业，并想从汪受业。汪桂芬摇首笑答：“谈何
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