的地方。Р 日本的俳句，也称为汉俳，可根据汉语整理出平仄的规律，比较符合旧体的要求，其实就不妨算作旧体。它的创作现在还不算普遍。РРР 欧美的十四行诗之类，即使有部分格律方面的规矩，终究是由不一样的语言翻译而来，而翻译诗又曾经是新诗生成的土壤。这类也应该算作新体诗。Р 六、完全自由的体式。Р 新诗的形式有着无穷变幻的空间。文字的排列方法千变万化，押韵是否也相当自由，甚至能够完全不押韵。Р “梨花诗”到底是不是诗，探究的不是它的形式，而是它是否含有诗歌所必需的韵味和诗意。Р 再有，流行歌曲的歌词，假如不是根据原有的词谱、曲谱填写的，显然属于新诗的范围。Р 有些人说，新诗的产生是“一个从垂暮的已失去活力的庞大母体中分娩出来的”金钦俊著新诗研究第1页，它首先受到横向外来文化的影响，“拿来”而且接收，首先对纵向的传统文化则是颠覆的态度，所谓“不破不立”。即使新诗已脱离母体，而且“隔断脐带”，但其实这个新生儿和旧传统还是有着千丝万缕的联络，从反叛的对立到比肩的观照。Р 我曾写过新诗时代马上结束一文，得罪了不少人，有些人还写了批评文章。写得很好。我的意思是旧体诗并没有死去，它在今天依然有着鲜活的生命力，能够和新诗平分秋色。这不是一个只有新诗存在或说一边倒的时代，因为新旧并无冲突，不是长江后浪推前浪，前浪就死在沙滩上。它们是两种不一样的植物，开不一样的花，结不一样的果，一样绚丽，一样丰硕。РРР 新诗的形式是多样的，而且依然处于不停的改变之中。新体诗的形式本身是自由的。首先它能够变幻多种自由的姿态，其次它也能够寻求新的束缚，展现另外的美感。上面提到的几个关键形式有：用一般话写的格律诗、自度曲或称度词、貌似旧体的打油诗、借鉴外国诗歌而形成的样式、强调建筑美和音乐美的体式、自由形成的格式等，皆非严格的归类。Р 对于新体诗形式的完善和新变，在它的90岁生日以后，任重而道远。
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