过陶瓷等民间艺术的研究使得林风眠对东方神韵有了深刻理解的话,那在四十年代林风眠对陶瓷的研究就使得林氏的绘画风格产生了巨大的变化。如果前几次林风眠与陶瓷的结缘是林风眠在中国传统陶瓷艺术里吸收营养的话,那么64年的林风眠的景德镇之行其实也是林风眠的艺术反哺到陶瓷中。1964年7月,林风眠、唐云、王个簃、朱屺瞻赴江西景德镇进行陶瓷绘画的创作工作,(下榻与景德镇饭店,绘制工作于景德镇艺术瓷厂)虽然此行是由当时的上海市美术工作者协会组织的(由沈智毅带队),但几位老画家对景德镇瓷上绘画的影响是深远的,尤其是作为现代画之父的林风眠。当同年8月份四位老画家离开?图1.3.2磁州窑瓷器上的刻花图1.3.3《公鸡》彩墨林风眠图1.3.4《大公鸡》林风眠景德镇的时候,在经历了40余天的瓷上绘画创作后,大量的陶瓷艺术佳作问世。通过对被誉为“近现代之父”林风眠的为数不多的陶艺作品的研究,我们可以得出这样的一个结论:一个构成优秀的当代陶艺作品的最为可贵的品质就是体现出来的先锋意识和艺术上的自由表达。就我的创作体会上来看,“对传统一味的模仿就是对传统最大的侮辱”。也因为有了先锋意识的引导,陶材料的艺术品随之时代的发展而变换,陶瓷品出现了从“物质性的漂亮”到“精神性的美”的巨大转变。林风眠的艺术对后期艺术家们的创作观念转变,可以说是种下了一颗先锋意识的种子。这颗种子种下的时间是早于中国陶艺向当代陶艺转型时期的,却使得瓷上画家们做好了现代主义向当代艺术转变、“美向真的转变,率性的自由表达”的心理准备。也可以说是先锋意识这样的全新的观念,因为林风眠与瓷上绘画的不期而遇,从而进入到了陶瓷创作的领域。毫无疑问,林风眠瓷上绘画是关于林风眠绘画全新的有待研究的领域,也是中国陶艺最早有先锋意识的一颗种子。林风眠的瓷上绘画有可能是陶瓷上最早进行的现代画创作之一?图1.3.5林风眠水墨作品图1.3.6《霸王别姬》林风眠?局
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