是明晰的,善恶对立,忠奸分明。金镶玉这个人物却是个脱离窠臼的异类,她算不上正派人物,身为黑店老板娘,她心狠手辣、杀人如麻,竟然用人肉做包子。她贪财、阴险狡诈,一方面受东厂的贿赂,答应帮他们拖住周淮安一行人;另一方面,又对早已心有所属的周淮安死缠烂打,直到最后,与周淮安一起对抗东厂也不是出于侠义之心,而是为被东厂杀死的伙计报仇。但她又不是一个完全意义上的反派人物,她虽然心狠手辣,但并非良知未泯,收了东厂的钱,却迟迟没有对周淮安下手,反而最后和他们一起与东厂为敌。Р 金镶玉是一个复杂的人物,导演对于她性格起伏转化的过程刻画得细致入微。从一开始的贪财到最后的并肩作战,一个风骚泼辣、亦正亦邪的“圆形”女侠形象脱颖而出,成为令人难忘的角色。Р 无疑,这是一个真性情的女人。与邱莫言相比,她似乎是另一个极致,冥冥之中两者有着共通点,她们都是重情重义的女子,都是不输于任何男子的真义士。Р 三、结语Р “女性形象一直是电影和有关视觉媒体的中心特征”,所以对于影片中女性形象的分析是极为必要的。《新龙门客栈》上映之后,呼声极高,至今都仍是无法被超越的武侠经典影片,笔者认为,它的成功与“扁平人物”“圆形人物”相结合的塑造是密切相关的。每一部影片都会塑造不同的人物形象,但是并没有严格的界限区分。《新龙门客栈》不一样,并没有将人物进行笼统设置,而是重点塑造两位女性,且两者有着明显的“扁平人物”和“圆形人物”的区别。两位人物之间的张力和冲突更有利于故事情节的发展,也使得影片更加生动感人。如果说去掉“扁平人物”或者“圆形人物”,那么,《新龙门客栈》还会产生这么大的轰动吗?答案肯定是“不能”。没有邱莫言就不会有金镶玉的成功,同样,没有金镶玉也不会有邱莫言的成功。因为,扁平人物的不变与简单只是相对于圆形人物的可变与复杂而言的,这两者永远都是结合起来看的,脱离任何一方,都不能够称之为“扁平人物”或“圆形人物”。
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