受到局限,而难以表现甚至难以发现——古人所谓“不识庐山真面目,只缘身在此山中”,抒发的正是如此境况中的遗憾。如果说,常规地面拍摄中的壮美常常来自对象,电视航拍中的壮美则主要来自处理方式——因其视点的超越出奇,电视航拍为我们带来了视域的恢宏伟大,将杜甫“会当凌绝顶,一览众山小”的豪迈情怀,或李贺“回望齐州九点烟,一泓海水杯中泻”的诗意想象,变成了镜头前现实地存在着的视觉景象。在某种意义上我们甚至可以说,任何纪实性电视作品,一经采用航拍手段来制作,就注定了要被赋予了一种史诗式的基调,而如何用好航拍手段来营造一个与如此基调相协谐的壮美而瑰丽的视觉美学工程,则考验着制作者的智慧与才气。更为重要的是,电视航拍不仅可以带来视角的新颖性和画面恢宏壮美的审美特点,它还是深刻、准确和全面地反映和表征大跨度时间和空间中的社会生活变化所不可缺少的重要认识途径和方法。一位西方哲人曾经以“离开,才能更好地命中”这一箴言,来隐喻作为认识主体的人超越日常经验的重要性。确实的,匍匐在经验世界的地面上,我们无法真正从理性上认识事物的特质。同样地,匍匐在物理世界的地面上,我们也无法真正在全局上把握省域、市域这样一些相对广阔的空间中发生的沧桑巨变。此外,在认识论发展的历史上,从黑格尔到马克思都曾指明,事物的本质是可以因其处在不同的环境中,经由不同的角度去观察而具备差异性的;结构主义则从根本上摒弃了本质主义的观念,认为事物的特质处在在不断被建构的历史过程中,它由于与主体关系的情况变化而展现出不同的意义。这两种不同的哲学认识论体系,都揭示了观照角度的重要性。而电视的航拍,同时意味着距离的拉远和角度的转换,无疑可以有效地帮助电视工作者对大自然的山川形胜和社会生活的历史变迁作出更为整体全面、也更有观察高度和认识深度的纪录和表现。红点航拍一家服务于华东地区的航公司,航拍实力强大,更多航拍方面详情,请百度搜索“红点航拍”。
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