上、并进行组织和调整,这是实质性的步骤,需要反复地斟酌和以透视为依据,首先要将主线在平面图中的相互关系转变到透视中,也就是“由近向远”的消失审视这几条主线的方向,确保它们以充实而饱满的姿态占据画面,这是十分重要的,如果主线过,或方向非常近似,就必须进行调整。调整的手段是在不影响大体取景的情况下进行透视角度的调节,特别是对VP点位置的调节,必要时也可以适当调节取景的进深尺度,但尽量不要改变太多。Р主线的调整可以说是构图表现中必不可少的步骤,因为这也是在很大程度上对透视的调整。在调整冲,不能受制于透视,前文中曾经讲过,在透视中,各种尺度都是经过压缩的,不需要非常精确,实际表现中需要灵活地理解和应用。在不影响大体的透视原则和视觉特征的前提下,主线的调节应该是尽量自由灵活的,适当的偏移、错动是完全允许的,也可以说是必需的。Р在确定构图主线的同时还要仔细斟酌景深与比重。尤其是构图比重,它与主线有着密切的关系,组织主线本身是非常平面化的,主线之间要有一定的间距并有较明显的方向差异,良好的主线组织都是带有一定节奏关系的;组织、调整主线的同时还要照顾到比重关系的安排,特别是纵向的主线,所替代的往往都市比较重要的画面内容,这种纵向主线的位置往往预示了画面比重的侧重点,要更加认真的斟酌、比较。Р主线构图是表现的引导,注重的是感觉,体现着画面的节奏感。从构图主线的归纳、表达到调整,整个过程也是一个酝酿构思和表现状态的过程,最需要的还是形象思维能力。虽然主线构图有很多要求,但它的实际应用是很灵活的,特别是在主线刚刚落实到画面上时,虽然在纸面上只是几根线条,但在头脑中这就是实际表现内容,代表着大的场景效果,这是对主线构图应用的最佳状态,要达到这种状态需要一段时期的适应和积累。Р第5节常用构图形式Р建筑、环境的设计方案虽然千变万化,但在手绘表现构图上还是有一定模式的,主要可以归结为三种常见的构图形式。
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