陈规,开拓更加广阔的思路。如可以将刻漆艺术与现代装置和空间艺术相结合,用传统的手法表现现代的空间形式,形成作品强烈的视觉反差;还可以借助刻漆手法与现代构成相结合,表现自然对象蕴含的韵律、节奏和秩序美感,创作出充满着现代抽象美感的作品。在作品《暮》中,笔者就用平面构成与刻漆艺术结合的手法,运用在残荷的具象形态中发现其中蕴涵的线的抽象美感,在黑地推光漆面上深刻灰后填白,画面黑白分明,富有节奏, 具有单纯简洁的现代美感(如图5、6);作品《蓄》共由四个采用大面积推光漆面与白色灰地形成强烈反差的块面组成,可以任意组合调换, 或平放,或旋转,或变异,内涵了多种构成美的规律,在视觉上和空间上突破了传统刻漆美的束缚,构成新的意境美,为刻漆艺术提供了无限想象的可能(如图7)。以上的作品,是笔者在创作中进行形式美和功能美创新的尝试。当然,刻漆形式美和功能美的创新不是盲目的,这些美的创新都要以刻漆的材质与技艺为手段才能得以实现,从而形成现代刻漆艺术传统与现代相结合的艺术特色。Р对材质美、技艺美的传承和对形式美、功能美的创新只是笔者对如何再现刻漆之美,重新体现它的艺术价值问题的思考,是创作过程中的Р体会。对材质、技艺美的传承不代表对已有形式美感的漠视和否定,对Р形式和功能的创新也不是对材质、技艺和功能现状的满足和痴迷;相反刻漆艺术由于深受传统美学思想影响,作品往往追求对意境的表现,具有浓郁的文人气息的特点是我们至今学习和重视的对象,而现代技术的发展为材质和技艺及功能的开发提供了无限的可能,这些都是刻漆艺术价值再现的重要因素。如果只强调材质技艺传承,就会使刻漆作品失去内涵,导致艺术导向的偏差和审美价值的倒退;如果只强调形式和功能美的创新,忽略材质技艺之美的作用会导致刻漆艺术的丧失自身独特的艺术魅力。在创作中,没有传承就没有创新,传承是手段,创新是目的, 两者应该紧密相连、互相作用才能再现刻漆的美。
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