于环境和使用的设备。由二氧化硫产生的硫酸会破坏纤维。画布背面和画布与框架之间的空间所沉积的灰尘会强化这个过程。霉菌和细菌会分解纤维素。为此它们的需要较高的相对湿度或是冷凝水——所幸的是现在多数私人和公共陈列室里有良好的温湿控制条件。例外是没有供暖的博物馆和文物古迹。在微生物分解纤维素过程中纺织绘画载体从外面看来朽化现象与氧化情况类似。纺织物的纤维也是慢慢失去抗拉强度和弹性,变脆,裂开。上个世纪人们曾试图将变脆的油画通过浸油风干的处理方式来恢复画布的弹性,反而加速了朽化进程。复制品使用的酸性组成部分——如松脂和糖蜜——及现代使用的主要成分为聚乙烯醋酸纤维酯的艺术品松脂黏合剂,在一定会条件下分解出醋酸,对画布造成损害。同样,错误的存放和不合操作规程的运输是造成许多纺织绘画载体损坏的原因。天然织物的吸湿特性很显著。织物纤维从空气中吸收水分,膨胀,变厚,变短。相对湿度提高时纤维厚度会增加。这样由或疏或密的经线纬线织成的纺织品会缩水。织物排出水分后会伸展,变松——这就是说:纤维制品吸水蒸气会涨大,排出水蒸气会收缩。当织物沾湿后会有极度反应,速度和强度都远超过空气相对湿度变化所引起的反应。在1967年F.科尼利厄斯·杜·坡恩特就证明了,一块未经处理的亚麻布在空气相对湿度升高或降低时表现与粘合处理过用作画布的不同。根据他的研究,未经处理的亚麻布在空气相对湿度从20%升高到95%时缩水约6.5%,而粘合过的亚麻织物伸展了1.5%-5%。一幅油画的组成就是由粘合打底和绘画过的画布,胶水和底色都与织物纤维粘合在了一起,填充了它们之间的空间——可能也是纤维之间空间的一部分——将他们加固成了一个整体。单个织物纤维之间的摩擦力不再对整体结构的牢固性单独起作用。织物纤维和明胶——用于粘合和固定——受空气相对湿度摆动而产生的反应会相互迭加。当空气相对湿度增加时胶水会膨胀并与画布互相“挤压”因为它变大了。
全文预览
