大的气口,整个乐句应是轻巧、活泼,弹出愉悦欢快之感。乐句的发展,音乐是不断向前发展的,所以,在演奏时应注意乐句的发展及走向。如在第31—32小节中(谱例6),我们会发现右手是相同的伴奏音型,左手是八度下行的旋律,在弹奏这个乐句时,演奏者往往不太会注意到右手相同伴奏音型的动力性的体现,使得伴奏对旋律的烘托作用不明显,演奏也显得平淡无物,为了避免这种情况,演奏时,伴奏应随着旋律情绪的变化而变化,由于旋律的走向是下行的,所以右手的伴奏应是由强到弱的演奏,到了32小节的第四拍,是上行的音阶,它是为了主题的再次出现做准备,所以这时演奏要由弱到强,需要注意的是,即使在用比较弱的声音弹奏时,也不能忽略乐句内部的动力性,要让音乐在不断的推动下发展。谱例5 第27—29小节谱例6 第31—32小节4.难点片段练习 在本乐章中,有三十二分音符的快速跑动及双音等,是不太容易弹奏的,需要从乐曲中拿出来单独进行练习。三十二分音符的快速跑动,本乐章中,有许多三十二分音符作为炫技性经过句的片段,由于速度较快,所以对演奏技术还是有一定的要求。在练习时,首先要做到的是慢练,著名钢琴家赵晓生说:“慢练是克服一切技术障碍之本。”在慢练时,要注意固定指法,按乐谱上标示的指法弹奏,只有在困难片段无法克服的情况下,再研究改变弹奏方法,使之由难变易。双音的弹奏,例如第4—5小节(谱例7),右手连续的双音,要求双音整齐、干净,乐句连贯性要好,在右手无法完成的情况下,可选择用双手弹奏,即右手弹高音旋律,左手弹低音旋律,这样会比用右手连续弹奏双音容易一些。当然,一般情况下是不能随意改变乐谱所标示的弹奏方法的。,有意识的强调拍点,例如第115小节(谱例8),连续的三十二分音符,弹奏时每八个音用一个力量完成,并把力量的重心放在第一个音上,即强调拍点,这样弹奏不仅拍点清晰,也有利于节省力量、提高速度。谱例7 第4—5小节
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